自考剧本写作复习笔记十八
第五节 西方现代主义的电影情节
1、所谓西方现代主义电影包括甚广,从20年代中期的 、50年代的 ,到60年代的 ,都可在内。但是,西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征,便是 。(先锋电影,新浪潮,安东尼奥尼、戈达尔派,对传统的情节的否定)
2、美国电影理论家D·G·温斯敦说:“在1960年以前,大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物 、 和 的直接影响。……”温斯敦的这段话概括出传统的故事片的结构方式,必须 。(亚里斯多德、易卜生、弗洛伊德,包含一个情节)
3、西方现代主义电影不把 作为电影的基本结构,而是采用了适宜于 的主观想象可以任意跳跃的非情节的模式,他们从 出发,从 出发,割断了 的联系,否认客观世界的发展有其规律性,否认事物之间包含着 。在他们看来,没有规律、逻辑和因果联系的事件,才是真实的,而有逻辑的情节反而是违背生活真实的。(情节,非理性,自我,非理性的观念,人和社会,因果联系)
4、50年代后期,西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”,所谓纯客观的“ ”;另一种则是以直接表现“意识流动”,所谓纯主观的“ ”。两者虽然不同,但在反对理性,反对艺术概括,以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。(生活流,意识流)
5、“生活流”电影主张“ ”,按照“ ”,对生活作一种 的记录。在艺术上,主张用 去代替或打乱有逻辑的情节结构,这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上一切似乎都处于分崩离析之中。(让生活本身说话,生活本身的自然流动,“纯”客观,事件的无逻辑组织)
“生活流”电影的美学观: 。(不必对生活作任何选择,只需抓取一些生活片断,客观地将它们混杂在一起即可。)
“生活流”影片结构的特征: 。(把一个个冗长的独立的生活事件,毫无联系地用一个人物把它们串连起来,在观众面前,展现出没有任何内在的紧张发展的“流”。)
“生活流”的代表作品,有法国导演 拍摄的《 》。(特吕弗,四百下)
6、“意识流”电影主张以 构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种 的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的 等景象的流动所构成的影片。(非理性的意识流动,不清醒状态,回忆、幻觉)
意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使 成为影片情节的基础。(下意识)
意识流电影的结构特点: 。((1)抛弃了传统的叙述顺序,以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序。(2)在时、空方面打破了传统的顺序结构,影片中大量地运用闪回和倒叙,把过去、现在和未来交织在一起,把回忆和幻想、真像和错觉揉合在一起。)
意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《 》。(去年在马里昂巴德)
阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是: 。(回忆(包括联想、幻觉和梦)+现实)
如果说,“生活流”主张以“ ”于客观之中,那么,“意识流”主张以“ ”去代替客观。(自我溶解,自我表现)
“生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“ ”,一个强调“ ”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。(客观性,主观性)
7、西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后,日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家,提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论,并在创作中开始放弃原有的主张,恢复故事性,拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖,由 拍摄的《 》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。(特吕弗,最后一班地铁)
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