《独不见》

　　此诗写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情。七律。

　　《度大庾岭》

　　此诗抒发了去国远谪的忧伤和怀土思归的向往。

　　《登幽州台歌》

　　诗歌前两句纵贯古今，第三句俯仰天地，以广袤无垠的空阔背景，有力地突现了第四句独立苍茫、怆然涕下的诗人自我形象，给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感。

　　《感遇》（兰若生春夏）

　　一、 诗中以兰若自比，隐寓着怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。

　　二、 托物寓意，纯用比兴，是这首诗的主要特色。

　　三、 五言古诗，于平淡中见精警。

　　《春江花月夜》

　　一、 这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静，由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。

　　二、 本诗可分为两大部分。从开头到“但见长江送流水”为第一部分，写明月沐浴下的春江花林景色及诗人由此而生的联想和感慨。从“白云一片去悠悠”到结束为第二部分，写明月春宵游子思妇的离愁别恨。

　　三、 本诗绘景颇有特色，使画意、诗情、哲理交相融汇，构成了空灵蕴藉、使人心醉神往的意境。

　　四、本诗语言优美自然，音韵和谐流荡，结构也很有特色。

　　《过故人庄》

　　一、 这是一首著名的田园诗。全篇以极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式，抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。

　　二、 五律，风调却近古林。浑然天成的艺术美。

　　《宿建德江》

　　五绝借山水景物写羁旅愁思。“野旷天低树，江清月近人”是被历代诗家推许的名句。

　　《临洞庭湖赠张丞相》

　　文体：五律

　　《渭川田家》

　　一、 五古，白描手法，描绘了一幅安逸宁和、怡然自乐的田家晚归图，流露了诗人厌倦宦游、企盼归田的心情。

　　二、 诗前八句写景，末两句揭明旨意。

　　《终南山》

　　一、 这首诗为终南山传神写照，气象峥嵘，意境开阔。

　　二、 王维在把握和表现景物的时候，善于突出自己最鲜明的印象和感受，省俭而准确地形诸笔端。

　　《山居秋暝》

　　山水诗，描绘了秋日傍晚一场秋雨过后的山间景色。本诗写景纯用白描，轻描淡写，笔致简约。中间两联的景物描写，动静相衬，视听结合。

　　《观猎》

　　一、 以军旅生活为题材的五言律诗。塑造了一位威武豪迈、气度非凡的将军形象，格调道劲，气势壮阔飞动。

　　二、 “猎”字关涉全篇。前半写出猎，后半写猎归。

　　三、 这首诗起句突兀，不同凡响。

　　《送元二使安西》

　　一、 这是一首送别诗。

　　二、 前两句布景，后两句抒情。

　　三、 被翻演成《阳关三叠》而极负盛名。

　　《鹿柴》

　　以空山传语、林中夕照突出它的幽静，意境空灵，兴会悠长。一丝人语反衬山林的万籁俱寂；一抹夕照，反衬整个山林的幽暗无光。

　　《从军行》

　　文体：七言绝句、边塞诗

　　《出塞》

　　此诗极为精练。时间追溯，有空间展示，边愁悬念，对戍卒的同情，对边将无能的不满，对英才良将的企盼，也有诗人自身跃跃欲试、横槊卫边的渴望。

　　《闺怨》

　　作者欲擒故纵。四句诗起、承、转、合，脉胳的分明。第三句为解读此诗的关节。

　　《凉州词》（黄河远上白云间）

　　此诗亦曾被奉为唐人绝句的压卷之作。首两句写景，取象宏大，境界雄阔苍凉。后两句感念塞外艰苦，委婉深刻。

　　《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）

　　对此诗的主旨和情调，历来存在不同的认识和理解。“诗无达诂”，不同的诠释都有一定的合理性，融汇了看，可使此诗的意蕴更丰富。

　　《古从军行》

　　本篇用托古讽今的手法来反映现实，抒写征戍生活的悲苦，抨击当时统治者穷兵黩武、轻启战端、视将士生命如草芥的行径。本诗多用对偶，语句整练，叠字。

　　《燕歌行》

　　全诗可分为四部分。第一部分，写边烽突起，奉命出师。第二部分，写力竭关山，战斗失利。第三部分，从战事转写征人及妻子的两地相思，幽怨缠绵，气氛悲凉。第四部分，通过对汉代名将李广的怀念，点出题旨。

　　《别董大》

　　这是一首送别诗。前两句写送别时分的愁人景色，后两句是对远行者的慰勉。

　　《白雪歌送武判官归京》

　　一、 这是一首白雪歌，也是一篇送别诗。

　　二、 第一部分，写西北边塞的奇妙雪景和奇特寒冷。第三部分，写雪中送别。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句为第二部分，在结构上承上启下，使诗由对雪景的描绘转入对别情的抒写。

　　《走马川行奉送出师西征》

　　这首风格奇峻峭拔的边塞诗，以豪迈乐观的情怀，颂扬了出征将士不畏艰险的英雄气概，表达了奏捷凯旋的必胜信念。反衬手法。本诗句句押韵，三句一转，平仄交替更易。

　　《蜀道难》

　　第一部分，写开辟道路之难；第二部分，写跋涉攀登之难；第三部分，定蜀地形势的险要和环境的险恶，亦即居留之难。作者主观感情色彩强烈。将奇特的想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情，本诗句式的灵活多变和语言的奔放恣肆

　　《古风》

　　这首诗描写了宦官和斗鸡童恃宠骄恣、飞扬跋扈的嚣张气焰，抨击了是非颠倒、善恶不辨的不合理社会现象。

　　《将进酒》

　　一、 诗人豪饮高歌，借酒销愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。

　　二、 本诗情感色彩的强烈、情绪变化的剧烈及其结构上的大开大阖，充分展现了李白七言歌行的特色。

　　三、 多用夸张手法，以巨额数量词进行修饰。

　　《行路难》

　　此诗即作于作者被迫离开长安之后，反映了他的思想痛苦与心理矛盾。作者情感活动的起伏不止、变化急遽。作者运用多种艺术表现手法来抒写情怀。细节，比兴，用典。

　　《梦游天姥吟留别》

　　一、 作者以记梦为由，抒写了对光明、自由的渴求，对黑暗现实的不满，表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。

　　二、 全诗分为三段。第一段写天姥山的雄奇壮丽，点出入梦之缘由。第二段写梦中游历天姥山的经过。第三段，写梦境破灭，慨叹述志，归到“留别”题面，揭明主旨。

　　三、 丰富的想象，大胆夸张，强烈的主观情感。

　　《宣城谢脁楼饯别校书叔云》

　　借饯别以咏怀。抒写有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运、又不知路在何方的思想痛苦。整首诗起止无端，断续无迹，思绪跳跃的幅度极大，体现了作者心理活动的急遽。本诗语言自然奔放似脱口而出，全无拘束。

　　《望天门山》

　　这首诗写诗人乘舟溯江而上时的远望景观。

　　《送孟浩然之广陵》

　　这是一篇久负盛誉的送别名作，表现了作者对友人的深厚情谊。末两句，情寓景中，意余象外，极富意境。

　　《望岳》

　　现存杜诗中年代最早的作品。诗中描绘了泰山雄伟神秀的气象，抒发了勇于攀登、积极进取的情怀。

　　《丽人行》

　　这首诗通过写杨国忠兄妹的一次曲江游宴，揭露并嘲讽了他们荒淫奢侈、骄纵跋扈的丑态，作者意在讽刺，但不作任何抽象的评判，唯写眼前所见，用形象本身说话。

　　《自京赴奉先县咏怀五百字》

　　作者通过叙述个人的身世遭遇及自长安赴奉先途中的所见所闻，抒发了昔年的抱负，对当前形势的感叹和对国计民生的担忧。

　　第一部分，申述平生怀抱和壮志难酬的感慨。第二部分记述赴奉先沿途的所见年感。第三部分写到家后的情景。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”以鲜明的画面、强烈的对比，对封建社会的黑暗与不平作了高度的艺术概括，使人触目惊心。“沉郁顿挫”。

　　《春望》

　　一、 五言律诗。通过眺望沦陷于敌手后长安的破败景象，抒发了感时恨别、忧国思家的感情。

　　二、 “望”是贯串全篇的线索。诗从所望垢景色开始，以望者的情态作结。

　　三、 善于将眼前景、胸中情融为一体。

　　《新婚别》

　　一、 这首诗通过一位送郎出征的新嫁娘自陈心曲，深刻地反映了长年战乱给人民生活带来的巨大苦难，也真实地揭示出人民为平定叛乱而不惜牺牲的心迹。

　　二、 本诗塑造了一位感情丰富细腻、又深明大义的新妇形象。

　　三、 诗模拟新娘的口吻而作，语气生动逼真，语言富有个性。

　　《闻官军收河南河北》

　　以奔涌不止的笔调酣畅地表达出作者听到官军收复失地及捣毁叛军老巢的胜利捷报时惊喜欲狂的心情。杜甫“生平第一快诗”。

　　《秋兴八首》之一

　　一、 杜甫此诗，不但悲自然之秋，更是悲人生老之大之秋和国运衰落之秋，充溢着身世之感和家国之思，含蕴极为深厚。

　　二、 此诗绘景抒情联系密洽，浑然一体。

　　三、 这首诗是杜甫七律的代表作，章法谨严，语言老成，对偶工稳精当，句式富于创新变化。

　　《登高》

　　一、 前四句紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致；后四句围绕自己的身世遭遇，抒发了穷愁潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀。

　　二、 语言极为精练。宋人罗大经《鹤林玉露》称此诗众议员颔联“十四字之间，含有八意”。

　　三、 通篇运用对偶。

　　唐五代文学作品选（下）

　　《逢雪宿芙蓉山主人》

　　此诗写雪夜投宿山中贫寒人家的情景，凝练自然，含蓄亲切。

　　《滁州西涧》

　　此诗写西涧暮春景色，优美如画，是历代公认的山水诗名篇。

　　《夜上受降城闻笛》

　　此诗抒写久戍边地的将士思乡怀亲之情。有人曾推崇此诗为中唐边塞诗的绝唱。

　　《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）

　　这首小词，通过描绘清新秀丽的江南水乡景色，表露出他悠闲自适，怡情山水、乐在其中的心志。“斜风细雨”是全篇景物描写的“眼目”。

　　《游子吟》

　　此诗通过母亲送别儿子前为其认真细致地缝制衣衫的场景，歌颂了母亲对儿子真淳、诚挚、深厚的关爱，抒发了作者对母爱的由衷感激之情和报答之心。“临行密密缝”的细节，“谁言寸草心，报得三春晖”形象贴切，情意深长。

　　《山石》

　　全诗用素描式的散文笔调，叙写作者从“黄昏到寺”、“夜深静卧”、到“天明独去”的所见、所闻、所感。此诗按照行程的顺序叙写山游。

　　《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　前四句写左迁原因，五、六句宕开一笔，就景抒情，系念家国，蕴含着英雄失路的血泪。尾联从容交代后事，沉痛凄楚。以“文章之法”行于谨严的格律之中，有“文”的笔法，更有盎然的诗意。

　　《杂说》

　　这一篇寓言性杂文，托物寓意，借题发挥，构思巧妙。

　　《师说》

　　这篇文章阐明了从师学道的必要性，表现了他反抗流俗、抗颜为师的态度和勇气。文章富有逻辑力量和感情力量。纲目清晰、结构严谨。

　　《祭十二郎文》

　　文章感人至深的，是其情意的真挚与深切。本文不拘故常，有其新变。一是内容上多写家常琐事，二是行文始终关合叔侄双方，三是形式上采用了散文笔调和对话形式，话语朴实，如泣如诉。

　　《送董邵南游河北序》

　　短而曲折，婉而多讽，是本文最显著的特点。

　　《张中丞传后叙》

　　一、 本文的最大特色是议论与叙事的紧密结合。前半部分侧重议论，后半部分侧重叙事，着重记叙南霁云的动人事迹，并补叙了张巡、许远的一些轶事。

　　二、 本文几个英雄人物形象生动，光彩照人，这主要得力于传神的细节描写。

　　三、 文章气势充沛，激情饱满，无论叙事抒情，作者的主观感情色彩均极为浓厚，饱含其对英雄的信任与景仰。

　　《进学解》

　　一、 本文感叹不遇，自鸣不平。表面上教诲学生，实际上正借学生之口揭露有司的不明不公。本章构思新奇，不落常套。

　　二、 文章关联紧密，意脉贯通。文辞则似庄实谐，似谐实庄。

　　三、 本文吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧，又如以革新改造，遣词造句尤为精粹。

　　《秋思》

　　本诗的成功在于作者对生活情感的独特体验和对生活素材的精心提炼。诚如王安石评张籍诗时所云：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

　　《水夫谣》

　　本篇描写水边纤夫的辛劳痛苦，语言通俗，也时有凝练精警之处。

　　《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》

　　一、 这首诗借登楼远眺，抒发了诗人迭遭打击、被贬遐荒的忧愤，同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅。

　　二、 “惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，“赋中之比，不露痕迹”。

　　《江雪》

　　这首小诗构画了一幅寒江独钓图，寓意深刻、寄兴高洁。前两句是这幅画的背景。诗人营造的自然环境，其实是诗人感受到的严酷的政治环境的写照与象征。后两句是这幅画的主体，不惧严寒、迎风抗雪、孤舟独钓的渔翁形象，正是诗人孤傲不屈的精神展现和人格化身。

　　《捕蛇者说》

　　文章借捕蛇人蒋氏之口，抨击苛政之害，多处将赋役之害与捕蛇之害作比较，有力地突出了“赋敛之毒有甚是蛇者”的主题。

　　《始得西山宴游记》

　　记叙了游览西山的经过，更突出了作者在游览中获得的精神感悟，作者善于绘景状物，笔墨简洁而描述形象。

　　《小石潭记》

　　本章状物生动，摹景真切，表露了自己在凄清幽寂的环境氛围中的主观感受。

　　《段太尉逸事状》

　　一、 本文是柳宗元人物传记中的代表作，作者选择了传主生平的三件逸事，以突现其刚勇、仁义及气节凛然。

　　二、 本文所记三件逸事，“勇服郭晞”最为丰赡生动，作者打破事件原有的时间顺序，将它提至“仁愧焦令谌”之前，以“先声夺人”，突出了文章的艺术效果。

　　《种树郭橐驼传》

　　本文兼有传记文和寓言的特点，将两种文体熔为一炉。本文说理，采用了类比和对比方法。

　　《西塞山怀古》

　　一、 这首七律，通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景，生动地表达了“兴废由人事，山川空地形”的深刻见识。

　　二、 诗歌前四句描述史实，后四句生发议论。

　　三、 作者对史料的择取融裁精审，繁简处置得体。

　　《石头城》

　　这首小诗通过描写石头城周围环境的冷寂和气氛的悲凉，寄托了对历史兴亡变化无常的悠悠沉思。

　　《乌衣巷》

　　这首诗即表现对世事多变、荣辱无常的感叹，揭示豪门大族的荣耀不可能持久。以小见大的手法。

　　《酬乐天扬州初逢席上见赠》

　　诗为酬答白居易而作，对友人的关心和同情既示酬谢，也委婉地表现了自己不同于友辈的低沉情绪与人生态度。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”两句，感伤中透出豁达，以形象包孕哲理，深受后人喜爱。

　　《赋得古草原送别》

　　这是一首咏物送别之作，“野火烧不尽，春风吹又生”两句，写出了古原春草的生机茂盛，有顽强的生命力。

　　《轻肥》

　　前十四句以赴宴、席间、宴后为序，描写“内臣”们的跋扈骄奢；最后二句笔锋骤转，推出江南大旱、饥民相食的惨景。在鲜明的对比中有力地揭示出社会的不合理，撼人心魄。

　　《长恨歌》

　　一、 长篇叙事诗，展现了李、杨悲剧故事的整个过程。

　　二、 主题，尽管此诗前半部分的有些描述，对李、杨有所讥刺讽喻，但作者的旨意，显然还是对悲剧的同情与对真爱的歌颂。

　　三、 浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。

　　四、 情节生动曲折。

　　五、 本诗塑造了两个人物形象。

　　六、 叙事详略有致，张弛自如；抒情缠绵细腻，哀婉动人；章法上下贯通，前后钩连；语言优美明丽，典雅流畅，娴熟运用多种修辞方法写景抒情。

　　《琵琶行》

　　一、 第一部分，点明时间、地点、人物、环境。第二部分，通过对琵琶女弹奏乐曲的精心描摹，揭示其“幽愁暗恨”的内心世界。第三部分，写琵琶女自诉身世。第四部分，抒发作者的感慨。

　　二、 这首诗比兴相纬，寄托遥深。

　　三、 塑造了一位饱经风霜、满怀忧思的风尘女子的形象。

　　四、描绘琵琶女演奏乐曲的一段文字，历来备受推崇。首先，作者以层出不穷的新颖精妙的比喻，其次，作者以“此时无声胜有声”，传导出当乐曲休止、间歇时那种余音袅袅、意味丰富、令人浮想翩翩的艺术审美感受，再次，借助多重比喻，作者还描绘出了乐曲声情的丰富变化，显现出琵琶女内心复杂的情感活动。

　　《钱塘湖春行》

　　一、 此诗咏赏杭州西湖风光。全诗紧扣“春行”二字展开。

　　二、 这首诗的妙处，除了成功地描绘了旖旎的早春风光之外，还在于融和着诗人清新明快、骀荡欢悦的感受。

　　《连昌宫词》

　　这首七言歌行体的长篇叙事诗，采用了对话体的形式。是一首针砭时政、有为而发的讽谏之作。

　　《老夫采玉歌》

　　本篇以社会现实生活为题材，描写了采玉老汉劳作之艰辛，处境之悲惨和心境这凄惨。富于想象和联想。

　　《雁门太守行》

　　一、 诗中用暗示烘托的手法、浓艳斑驳的色彩，渲染了悲壮惨烈的战斗氛围，表现了誓死报效朝廷的决心。

　　二、 “印象联缀”式的结构方法通过色彩、视听将感受最深的事物印象突现出来，造成浓烈的气氛和显著的心理效果。

　　三、 色彩斑驳艳丽。

　　《李凭箜篌引》

　　一、 此诗与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》，同为唐诗中描摹音乐的名篇。

　　二、 渲染乐曲效果的诗句，由一系列神奇的想象和联想构成，且多用神话传说，摹写奇，词语峭丽，颇富浪漫气息。

　　《过华清宫》（长安回望绣成堆）

　　诗歌前两句为背景铺垫，后两句推出描写的主体，揭示旨意。“无人知”三字故作腾挪以发人深省，托讽不露，言浅意深。

　　《泊秦淮》

　　一、这首七绝表现了诗人深沉的忧虑，也从一个侧面反映了晚唐的现实。

　　二、前两句写夜泊所见之景色，后两句叙事中有议论。

　　三、 语言明白浅显而意味深远。

　　《早雁》

　　诗托物寓意，通篇运用比兴象征。表面上句句写雁，实际上句句关系时事与逃难的人民。

　　《阿房宫赋》

　　一、 作者写作本文系针对时弊，有感而发，托古以讽。

　　二、 描写和议论相结合，抒情则寓于描写和议论之中。

　　三、 本文骈散相间，错落有致，风格俊爽优美。

　　四、 语言凝练新奇，极富表现力。

　　《安定城楼》

　　用典精当贴切、灵活自然。

　　《无题》（相见时难别亦难）

　　一、 这首七律，熔铸着刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情。

　　二、 本诗情思深挚，三、四两句运用比兴手法。

　　三、 五、六两句从对面写起。

　　《马嵬》

　　本篇写李隆基荒淫误国，终于自作自受，寓讥刺于感叹。

　　《锦瑟》

　　一、 意蕴甚为丰富。作者围绕对自己一生遭遇的回顾，从多个不同的角度抒写了人生道路中的坎坷曲折和由此产生的哀怨感伤。

　　二、 抒情委婉含蓄。

　　三、 中间两联，将典故、象征、比喻三法兼用并举。

　　《梦江南》（梳洗罢）

　　本篇写女子的相思之苦。此词属“代言体”，作者对女子的情感活动及心理变化把握得真切、细腻。

　　《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）

　　本篇通过对一个贵族女子晨起梳妆过程的描述，表达了那女子盛年独处的空虚、孤寂之感。

　　《野庙碑》

　　这是一篇言辞犀利的讽刺小品。会说话的“土木”比“真土木”为祸更烈。映衬、类比的方法。

　　《伤田家》

　　这是一首感伤农民苦难的作品。本诗语言质朴凝练，言简意足。

　　《山中寡妇》

　　这首七律真实地描写了一个山中寡妇的悲惨生活，揭露了晚唐时期敲骨吸髓的赋役剥削。通过鲜明形象来剖析现实、抨击黑暗，再从形象描写引发感慨，深化主题。

　　《柳毅传》

　　一、 通过柳毅传书等一系列情节，描写了柳毅、龙女、龙君等人物身上的优秀品质，歌颂了龙女对爱情与婚姻幸福的追求和正直、正义等人类美德。

　　二、 作品构思奇特，结构宏伟，情节波澜曲折。

　　三、 人物描写相当成功。 四、 驰骋想象。

　　《菩萨蛮》（人人尽说江南好）

　　一、 本篇约作于其晚年，为回忆旧游之作，表达了他对江南风物的赞美与怀恋。

　　二、 语言清丽自然，直率显豁。

　　《谒金门》（风乍起）

　　一、 本篇写一贵妇人的相思之愁。

　　二、 “风乍起，吹皱一池春水”，摹写风起涟漪的景象，新颖，鲜活。还以比兴手法象征了女主人公被春风搅动扰乱了的情感世界。

　　《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）

　　本篇前片写景，后片写人。全篇情景交融。纯用白描手法，语言清新，真率天然。

　　《乌夜啼》（林花谢了春红）（无言独上西楼）

　　本篇状物与抒情，客观与主观完美结合。

　　本篇悲秋，实是亡国之怨不便明言，而托之于闺怨、离愁。词上片写景，下片抒情，是早期词的常见格局。

　　《虞美人》（春花秋月何时了）

　　一、 这是一首抒情词，写在李煜亡国被俘之后，抒发了他的故国之思，亡国之恨。

　　二、 言浅情深，艺术上极为成功。词的末两句，以“一江春水”为喻，使抽象无形的愁绪有了载体，变得形象可感，写出了胸中忧愁的无边无际、无穷无尽。