（一） 新闻标题的历史沿革

　　（1） ＊新闻标题的含义

　　通常位于新闻正文之前的对新闻内容加以提示的简短的文字，而且字号一般要大于正文。

　　新闻标题根据表现方法与表现重点的差异，可分为实题和虚题两类。实题以叙事为主，着重表现具体人物、动作和事件；虚题以说理为主，着重说明原则、道理和愿望等。实题可以单独使用。凡写实题已能使读者明白新闻的含意，编辑就无需再作虚题。标题如果采用虚题，必须与实题相配全，否则，只有虚题，标题不，读者就无法理解新闻的具体内容。

　　（2） ＊类题的含义

　　清代《京报》开始使用一种辞典式的标题，如“宫门钞”、“上谕”、“奏折”等，把杂乱无章的内容给予了明确的划分。这种标题，我们称之为类题，它是新闻标题的胚胎阶段。

　　（3） 新闻标题的产生与发展进程

　　一 类题始于清代是新闻标题的胚胎阶段。

　　二 单行题即采用一文一题的编辑方法，大约出现于19世纪70年代。国内最早采用这种标题的是《上海新报》。《上海新报》是鸦片战争以后，外国人在上海办的第一张中文报纸。

　　三现代标题的出现与发展。现代标题出现于20世纪初期。主要表现为1标题的版面排列形式发生变化，标题的字号增大了；2多行题的出现；3标题确定怀增强了；4标题评价新闻内容。

　　（二） 新闻标题的功能

　　（1） ＊新闻标题四个功能的含义

　　提示新闻内容：新闻标题是以最精练的文字将新闻中最重要、最新鲜的内容提示给读者。

　　评价新闻内容：标题不但简明扼要地介绍新闻内容，而且能够代表编辑部评价新闻内容。一则好的新闻标题具有鲜明的思想性，不仅能向读者提示新闻内容，而且能帮助读者理解新闻内容的性质和意义。

　　标题对新闻内容的评价方法有很多：

　　1. 通过对新闻事实的选择进行评价

　　2. 通过把新闻事实安排到标题中的不同位置进行评价

　　3. 通过对新闻事实的直接发表议论进行评价

　　4. 通过特定的叙事方式进行评价

　　吸引读者阅读新闻：编辑制作标题，不仅要注意通过标题向读者提示和评价新闻事 实，而且要善于用生动优美的形式去吸引读者阅读新闻。因此，标题表现形式是否生动优美，也是吸引读者阅读不可忽视的一方面。组织和美化版面：标题不仅能够提示、评价新闻的重要和新鲜的内容，吸引读者阅读新闻，而且还能把内容相近的稿件组织在一起，使版面变得有秩序，从而具有美化报纸版面的功能。

　　（2） 新闻标题四个功能的内涵

　　（三） 新闻标题的特点和结构

　　（1） ＊新闻标题的特点

　　一、 新闻标题以报告事实为主。新闻标题与通讯标题的最大区别在于是否标出新闻事实。新闻主要是报告新近发生的有意义的事实，简洁明快，一般对事物发展过程不作详述。这就决定新闻标题重在叙事，即使是就实论虚的标题，对必要的事实也应有所说明。

　　二、 新闻标题对事实的表述呈现一种动态。标题不仅要报告新闻事实，而且对事实的表述要体现出一定的动态，即告诉读者事情的发生与发展。通讯标题则不一定如此。通讯标题对事实的表达多数呈现的是一种静态。

　　三、 新闻标题形式具有多样性。新闻标题除单一式结构之外，还大量采用复合式结构。新闻标题往往是通过主题、引题、副题的配合，向读者报告新闻的内容，指明其性质和意义的。通讯则一般不使用引题，在副题运用上多数只用来说明作者写作本文的对象、意图以及采写的方式。

　　（2） ＊新闻标题的结构

　　新闻标题按其结构来分，有单一式和复合式两种。单一式标题只有主题而无辅题，主题可以是一行题或两行题（又称双主题）。复合式题有主题和辅题，辅题包括引题和副题。引题又名肩题、眉题、上辅题；副题又名子题、下辅题。在复合式标题中，可以同时具有引题和副题，也可以是只有其中的一种。

　　（3） ＊主题、辅题、引题、副题的含义

　　主题是中心。从内容来说，主题说明新闻中最重要的事实和思想，是标题中最主要的部分。从结构来说，主题是标题中最主要的部分，是标题的枢纽，引题和副题都是直接与主题发生关系的。

　　引题是位于主题之前的辅题，主要作用是引出主题。引题文字宜简洁，最好不要超过一行，否则，喧宾夺主，不利于主题的突出。

　　副题位于主题之后，主题不能完全包括或表述的重要内容，往往由副题来承担。副题主要起补充和解释主题的作用。

　　辅题包括引题和副题。引题又名肩题、眉题、上辅题；副题又名子题、下辅题。在复合式标题中，可以同时具有引题和副题，也可以是只有其中的一种。

　　（4） 主题与辅题的关系

　　主题是中心。从内容来说，主题说明新闻中最重要的事实和思想，是标题中最主要的部分。从结构来说，主题是标题中最主要的部分，是标题的枢纽，引题和副题都是直接与主题发生关系的。

　　引题引出主题，可以有多种方式。最常见的是，通过交代和说明相关的背景、意义、目的、原因、结果以及具体事实等引出主题。

　　副题对主题起补充和解释的作用。分两类：第一类是主题不写事实，只提出一个论断或疑问，标题要提示的新闻事实，全部写在副题中。第二类是主题已经承担部分叙事任务，副题则补充交代其他事实。

　　（5） 安排标题结构应注意的问题

　　一。 必须正确体现辅题与主题之间的逻辑关系。主辅题之间存在在着一定的逻辑关系，如因果关系，目的与手段的关系等。制作标题时要注意把这种逻辑关系正确清楚地表现出来。

　　二。 主题的分行要自然，便于阅读。

　　（四） 新闻标题的制作

　　（1） ＊题文一致的含义

　　即新闻标题必须与新闻内容相一致。这种相一致包括两方面含义

　　1. 标题所提示的事实，要与新闻内容一致。具体来说，其一，标题所写的事实应是新闻中本来就有的，不是虚构的。其二，标题可以从新闻中选择某一事实，但是这种选择不能不顾及事物全貌，不能歪曲整个新闻的基本事实。

　　2. 标题中的论断在新闻中要有充分依据。标题可以具体描述新闻事实，也可以对新闻中的事实进行概括，作出论断，但所作概括和论断一定要有充足的新闻事实作为根据，而不能片面、夸张、拔高。

　　（2） ＊修辞方式的种类

　　1 比喻—是用现实生活中具体的、浅显的、熟知的事物来说明和描写那些抽象的、深奥的、生疏的内容。

　　2 比拟—是把事物当作人来描写。

　　3 借代—是改换名称，不直接把人或事物的名称说出来，而用一个跟它有密切名称或事物来代替。

　　4 引用—就是把现成话如诗词佳句、成语、俗语等写入标题之中，用来叙事、抒情或议论。

　　5 仿拟—是指模仿现在的句子格调，创造一种意义相反或相近、相似的词句，以取得讽刺、幽默的修辞效果。

　　6 对比—或称对照。是把两个相反相对的事物或一个事物的相反、相对的两方面放在一起加以叙述，突出标题中对比的内容，使其更为鲜明。

　　7 对偶—即选用字数相等、词性相当、结构相同或相近的两个语句表达相关或相反的内容。

　　8 排比—就是把三个或三个以上的结构相似的词句排在一起，表达同一性质、同一范围的内容，使整个标题铿锵有力，气势贯通。

　　9拈连—即用表现这一事物的词语拈来表现另一事物。

　　10 反复—即把同一词语反复陈述，以突出内容，加强语气。

　　11 联珠—即把前一句末尾的词语作为后一句的开头。

　　12 双关—即用同一词语关顾两种不同的事物，产生言在此而意在彼的效果。

　　13反语—即有意将反话正说，或将正话反说，具有幽默、风趣的特点，通常用于讽刺揭露。

　　14 设问—即在行文中故作无疑之问。有的作答，有的不作答。

　　15 呼告—即撇开读者，直接对第三者说话。

　　（3） ＊新闻标题的制作程序

　　一般都要经过读稿、命意、立言、修正四个步骤。

　　一、 读稿，即精心阅读稿件，这是制作标题的第一步。认真阅读导语及全文，提炼出最重要，最新鲜的内容。

　　二、 命意是对标题内容的酝酿与构思过程，目的是在通读原稿的基础上，把新闻中最具有新闻价值和社会意义的事实提炼出来。

　　三、 立言在标题制作过程就是把命意阶段已经确定的标题的内容和表现方式用适当的文字把它表达出来。标题立言要注意力求深入浅出，通俗易懂，生动引人。

　　四、 修整是制作新闻标题最后一个程序，也是必不可少的一个程序。只有时间允许，编辑应对标题进行仔细推敲。

　　（4） 新闻标题的制作要求

　　题文一致，突出精华，准确鲜明，言简意明，易读易懂，生动活泼。

　　一。题文一致：即新闻标题必须与新闻内容相一致。这种相一致包括两方面含义

　　1. 标题所提示的事实，要与新闻内容一致。2标题中的论断在新闻中要有充分依据。

　　二。 突出精华：1 将新闻中的精彩部分作为标题的写作内容。即将新闻中最具有新闻价值和社会意义的事实写在标题之中。2将标题所写内容中的精彩部分放在主题之中。

　　三。准确鲜明：新闻要准确地宣传马克思主义，宣传党的各项方针，所以新闻标题须切实做到表意要准确，表态要鲜明。表意准确：标题表意要准确；评价事实要准确；运用文字要准确。表态鲜明：即指标题报告事实有鲜明的倾向性，笔下带有感情。态度可分为肯定，否定和中立三种。实题表态主要是通过叙事中对事实和词语的选择以及表现方式的运用来表示。虚题表态则主要采用议论的方式来表现。

　　四。 言简意明：简洁明快的标题使读者一瞥就能了解其中的意思，被读者接受。要使标题简洁明快，应做到：善于省略；锤炼语言；善于利用标题之间的关联性；

　　五。 易读易懂：标题文字应生动易懂少用古字，方言，技术术语等如果搬到标题之中，有的会造成阅读及理解障碍。

　　六。 生动活泼：标题要把新闻中的精华告诉读者，还应讲究生动性，以优美的形式吸引读者。

　　1巧用富有表现力的事物表现标题的内容，如比喻、比拟、借代。

　　2巧用诗词佳句或模仿现在句式格调表现标题内容，如引用，仿拟。

　　3利用词语、语句之间的各种联系，表现标题的内容，如对比、对偶、排比、 拈边、反复、联珠。

　　4巧用词语的多重含义来表现新闻内容，如双关，反语。

　　5巧用提问和呼唤的方式表现标题内容，如设问，呼告。

　　第六单元 版的内容配置

　　（一） 版的内容配置

　　（1） ＊版的含义

　　版是报纸以页为单位的内容与形式的统一体，是报纸的阅读单元之一。版作为阅读单元，有集纳性、稳定性、独立性的特点。

　　（2） ＊版的内容配置：

　　组织，版的内容组织，是指根据稿件之间的联系，将其组织成一组稿件，即统 一的稿群。对于一个版来说，这种组织包括两方面：一是局部的组织，一是全版的组织。 发展，所谓发展稿件，就是为准备发表的稿件增发相关的稿件，对其进行论证补充和解释。发展稿件是丰富、深化版的思想内容，提高版的可读性的重要手段。协调（调剂），一个版作为一个大的阅读单元，它所刊登的稿件应该具有多样性。运用新的内容，新的方式吸引读者。调剂可分为：内容的调剂，趣味的调剂，功能的调剂，体裁的调剂，长短的调剂。

　　（3） 对版的内容进行配置的意义

　　一。消除单稿的局限，一个版通常中刊登多篇稿件，但就每篇稿件即单稿来看，都可能存在某种局限，这种局限表现在：1草稿是不充分的，一篇稿件在选择和修改之后，它可能存在的缺陷和错误都已经被消除了，应该比较充分的反映内容。但从另一方面看，任何稿件都有一定的体裁，一定的篇幅，一定的角度，因而不可能要反映的对象全盘托出。2单稿是孤立的，稿件出自不同作者之角，来自四面八方，这些稿件都是作者在一个特定的时间内，采取特定的角度对特定的事物所作的反映，由此看来各篇来稿都是孤立的，分散的。

　　二。 增加组合效应，一个版由若干稿件所组成，如果能将多篇稿件结合成整体，也就可产生孤立的单篇稿件相加所不能具有的传播效果。这种组合效应的取得，有赖于编辑精心配置稿件，使稿件在与其他稿件的配合中获得思想内容和表现力的提升。

　　三。 凸现各版个性，报纸每个版都是报纸的一个局部，每个版在报纸总的编辑方针指导下，对于自身的内容、任务、特点等均有明确的规定。正是这种规定，使一个版能与其他版区分开来，表现出自身的个性。

　　（二） 组织-版的内容配置形式之一

　　（1） ＊组织的含义

　　组织，版的内容组织，是指根据稿件之间的联系，将其组织成一组稿件，即统  一的稿群。对于一个版来说，这种组织包括两方面：一是局部的组织，一是全 版的组织。

　　（2） ＊组织的形式

　　对版的内容进行组织，有以下几种基本形式，即同题集中、专栏、专页、集纳等。

　　一。 同题集中，即将内容有联系的稿件入在一个标题之下来发生。

　　稿件内容之间的联系归纳起来有两种：一是纵向联系，一是横向联系。

　　同题集中的长处在于：1 便于阅读和理解；2 避免重复，节省版面。

　　二。 专栏，是由若干具有共同性的稿件所组成的集合，在版面中往往自成格局，利用专栏这种形式组织稿件，是目前我国报纸经常采用的一种编辑方法。

　　专栏有两个显著特点：

　　1 组成专栏的稿件之间必在共同性。

　　2专栏是一个版中的一个局部，而且这个局部以特定方式自成格局，即与版中的其他局部相区别，具有相对独立性。一个专栏往往采用下列方式与

　　版中的其他局部区别开来：

　　除各篇稿件有自己的标题之外，整个专栏尚有一个总标题； 专栏如果是连续性的，通常有固定的名称；  整个专栏有时还采用勾线、围框等形式与其他稿件区别开来。

　　专栏的长处在于：

　　1 专栏在版面中自成格局，与版面中的其他部分有所不同，因而比较引人

　　注目。

　　2 专栏将一组稿件集中于某种共同性之下，某种共同性无疑因此得到强化。

　　3 专栏特别是集纳性专栏，因是稿件的集合，组成专栏的每一篇稿件不必求全，可以写得短，写得精粹。

　　三。 专页，以全部或除广告之外的大部分篇幅刊登一组具有共同性稿件的版，称为专页，也称专版。专页与专栏相似，都是由一组具有共同性的稿件所组成，只是所占据的篇幅不同。前者是全版，后者是版中的局部。

　　四。 集纳，即将若干内容具有紧密联系的稿件集中在一起发表。集纳与同题集中不同，采用集纳的稿件通常仍有各自的标题，有时设总标题，有时不设总标题。集纳都为非连续的，没有栏目，有时甚至无总标题，通常在版面中也不以勾线、围框等形式与其他稿件分隔开来，只是将各篇稿件接近编排在一起。集纳可以占据局部版面，也可以占据整个版面。就组织统一的稿群来说，集纳比之同题集中、专栏、专页更为自由。稿群之间的联系一般不通过明显的编排手段表现出来。

　　（3） 组织的意义

　　（4） 组织的要领

　　一。要善于发现稿件间相同的因素，特别是有意义的相同因素。存在于稿件之间的相同因素归纳起来有三种：第一种是相同的主题，即稿件所表达的中心思想是相同的。第二种是相同的内容，即稿件所反映的社会生活、事件、人物、地点、时间等方面，具有同一的因素。第三种是相同的形式，即稿件所运用的符号、体裁是相同的，如同为照片，同为简明消息、读者来信等。

　　二。要发掘稿件的不同特点，使稿件间能够相补，提高整体传播效果。稿件具有相补的因素，是指稿件之间存在着连接、呼应、补充、发展等关系。以主题思想作为相同因素的稿群，要求在内容、角度、体裁等方面相补；以内容为相同因素的稿群，要求在主题、角度、体裁以及相同内容之处的其他方面内容相补；以体裁为相同因素的稿群，则要求在主题、内容、角度等方面相补。

　　（5） 对报纸一个版的内容配置进行分析

　　（6） 试将报纸上若干稿件进行组织

　　（三） 发展-版的内容配置形式之二

　　（1） ＊发展的含义

　　发展，所谓发展稿件，就是为准备发表的稿件增发相关的稿件，对其进行论证、补充和解释。发展稿件是丰富、深化版的思想内容，提高版的可读性的重要手段。

　　（2） ＊发展的具体形式

　　发展稿件的具体方式有：配评论、配资料、配图片等

　　一。 配评论

　　1、 配评论的意义

　　配置评论的意义：新闻是种特殊的信息，特点在于报道最新发生的客观事实，使人们对外界的认识从不确定到比较确定。这是新闻的长处，但也正是这个长处蕴含着新闻的一个短处：难以说理。评论的长处恰恰在于说理。它通过分析、论证的方法来提示隐含于事实之中的思想、道理和规律。因而，配评论可以补新闻之不足。

　　2、配置评论的具体种类有：社论、本报评论员评论、短评、编者按、编后、个人署名评论。

　　3、配评论的情境

　　需要依托具体事例阐明有关方针或原理

　　需要直接表明对一个事物或一种现象的态度

　　需要提示典型或具体事件的社会意义

　　需要展示事物的发展方向。

　　二。 配资料

　　1、配资料的意义，读者阅读报纸主要是阅读新闻报道。但是，仅仅是新闻报道本身，有时很难使读者的新闻欲得到满足。因为，读者在阅读新闻报道过程中可能遇到疑难。要解答读者的疑难，满足读者扩展了的新闻欲，一个重要途径就是为新闻报道配发相关的资料。资料是新闻报道的扩展和延伸，是发展新闻的重要手段。配资料的意义就在于使新闻更易理解，使读者的新闻欲能获得进一步的满足。

　　2、 配资料的方法：今天向昨天延伸；点向面的扩展；符号向知识转化；

　　3、资料的种类：新闻人物， 即对新闻报道中出现人的物、组织作比较全面的介绍。新闻背景，即介绍新闻事件的历史渊源和发展，使读者对事件的来龙去脉有所了角。新闻地理，即介绍与新闻有关的地理方面的知识性资料。科学知识，即介绍新闻报道所涉及的有关自然科学和社会科学方面的知识。名词解释，即对新闻报道中难懂的名词如术语、成语、典故及言语、外语等进行注释。

　　三。 配图片

　　1、配图片的意义：首先文字稿所以需要配图片，是因为图片具有文字稿所不具有的长处。其次文字稿所以需要配图片，是因为同样篇幅的图片与文字稿相比，图片所包含的信息一般要比文字稿更为丰富。此个，对文字符合的理解需要有一定的文化水平，而图片具有形象性，文化水平较高或较低的人都能理解，雅俗共赏。

　　2、 图片的种类：一类是新闻照片，一类是绘面，一类是图表。

　　3、 配图片的方式：一种是直接配合，即图与文表现的是同一对象；加一种是间接配合，即图与文表现的是相似或相近的对象。

　　（3） 为新闻报道配置评论、资料、图片

　　（四） 调剂-版的内容配置形式之三

　　（1） ＊调剂的含义

　　协调（调剂），一个版作为一个大的阅读单元，它所刊登的稿件应该具有多样

　　性。运用新的内容，新的方式吸引读者。

　　（2） ＊调剂的种类

　　1、内容的调剂，报道题材要力争广泛。报道对象：一般情况下应避免一个版上多条新闻报道的是同一个人、同一个单位。报道地区：一个版报道地区也宜广泛，而

　　不宜集中于一两个地区上。报道角度：同一个版上的报道所采用的角度最好多

　　样化。

　　2、趣味的调剂，各类信件由于反映内容的不同性质，以及作者反映内容过程中所表现的不同审美态度，会表现出不同的兴趣特点。

　　3、功能的调剂，报纸上刊登的各类稿件，对社会具有不同的功能。对一个版的内容进行配置，应斟酌各篇稿件可能产生的社会功能。

　　4、体裁的调剂，体裁是作品的表现形式。一定的体裁总是与一定的内容、功能相联系。因此，要求一个版具有内容和功能的多样性，就必然要求体裁的多样性。体裁多样，相互调剂，不仅有助于表现丰富多彩的现实生活，而且有助增加可读性。

　　5、长短的调剂，对一个版的内容进行配置，对于稿件的篇幅大小也要注意，最 好是长稿与短稿相结合。

　　（3） 调剂的意义

　　（4） 对报纸上版的内容调剂进行具体分析

　　（五） 头条

　　（1） ＊头条的含义

　　头条（或称头题）是一个版上最重要的稿件，通常都入在最显著的版位，并运用各种编排手段加以突出。在各版的头条中，要闻版的头条居有特别重要的位置，是各版头条之首。

　　（2） 头条的意义

　　头条，特别是要闻版头条，是读者关注的焦点，因而，在舆论导向中具有特别重要的作用。经常以什么作头条，往往表明报纸准备把读者的注意力引向哪个方向。读者阅读报纸，首先是头条。一个精彩的头条使读者感到满足，并激起阅读其他内容的兴趣；相反，一个不精彩的头条，会使读者感到失望，从而减少阅读其他内容的兴趣。

　　（3） 选择和编辑头条的要领

　　头条处于版面中最引人注目的位置，编选头条，首要的问题就是要名实相副，即稿件的意义要与头条相称。如是新闻，即要有较高的新闻价值。名不副实，只会使读者感到失望，甚至感到受了骗，这对报纸的威信无疑是一种很大的伤害。头条新闻要能引起广大读者的

　　（4） 对一个个月的要闻版头条进行分析

　　（六） 精编

　　（1） ＊精编的含义

　　对于一篇稿件，需要精编，即除去其中错误的、芜杂的，可有可无的内容和文字，突出稿件中的精华，使最小的篇幅能表现最多，最好的内容。

　　对于一个版，也需要精编，即使提供给一个版的稿件都是经过精编，将这些稿件集中于一个版时，也尚需一个精编的过程。

　　（2） ＊精编的方式

　　版的精编有两种方式：重点式、浓缩式。

　　1、 重点式精编：即只选用最重要的稿件，其他一般性稿件让路。一般性稿件让路有以下几种形式：大量进行压缩；暂时搁置，发稿时间推后；转给其他版使用；舍弃不用。

　　2、 浓缩式精编：即是对稿件普遍进行压缩，浓缩其内容，减少每篇稿件的篇幅，使版面有可能刊登更多的稿件。优点：可以在有限的版面内刊登更多的稿件，增加信息量，并使版面可能编排得更生动活泼。缺点：由于普遍压缩，一些重要的内容不可能充分展开，因而影响报道的深度。

　　（3） 精编的意义

　　（4） 从精编的角度分析某报的要闻版

　　（七） 定读性

　　（1） ＊定读性的含义

　　所谓定读性，即是指报纸引起读者阅读的稳定兴趣的特性。

　　（2） 形成定读性的条件

　　报纸的定读性有赖于报纸的各个采编环节去共同创造。版的内容配置就是其中一个重要环节。一个版要具有定读性，最主要的是要有精彩的内容。从编排角度看还要做到整个版既有相对固定的因素，又不断有所创新。

　　一个版的相对固定因素，包括

　　A所刊登的稿件类别相对固定，如要闻版只登要闻，经济版只登经济类稿件等。

　　B有比较固定的专栏，一个版应该有一两个精彩的连续性专栏。一个这样的专栏往往可以成为读者的一个朋友。

　　C编排方式相对稳定，具有独特风格，使读者感到看这个版与看其他版有所不同。

　　（3） 定读性和创新性的关系

　　一种报纸要能持久地吸引读者，保持定诸性，就不能因某内容，某种编排方式受到读者喜欢而自我陶醉，停止不前。应该在一项内容或编排方式尚未完全为读者所厌倦时，就着手进行改革，这就需要创新。一个版具有相对固定的因素，是为了培养读者阅读的稳定兴趣。但读者的阅读兴趣，既有稳定的一面，也有变化的一面。某一种内容、编排方式即使在开始时是读者所感兴趣的，久而久之，兴趣也会淡化。从这个角度看，一个版的内容、编排方式的更新和改革，是必然的。定读性和创新性也并不矛盾，是统一的。

　　（4） 从定读性角度分析报纸的一个版的内容

　　第七单元 版面剖析

　　（一） 版面的基础知识

　　（1） ＊版面是各类稿件在版上编排布局的综合体，是各类稿件内容的整体表现形式。

　　（2） ＊对开报纸就是报纸的面积是整张印刷纸的二分之一。对开报纸的每一面分为左右两个相对的版，两面共四个版，每个版宽是39厘米，高是55厘米，其面积是整张印刷纸的四分之一。

　　（3） ＊四开报纸就是报纸的面积是整张印刷纸的四分之一。四开报纸的每面也分为左右两个相对的版，两面共四个版，每个版宽是27.5厘米，高是39厘米，其面积是整张印刷纸的八分之一。

　　（4） ＊版次。任何一份报纸都是由多个版组成的，少则四个版，多则几十个版甚至几百个版，按先后顺序给这些版排出的次序叫版次。

　　（5） ＊报头。指报纸刊登报名的地方，一般都在第一版的上端，横排报纸大多在上端偏左，竖排报纸大多在上端偏右，也有把报头放在上端正中的。有的还标明报纸的性质和隶属。

　　（6） ＊报线，指版芯的边线。目前多数报纸只有上端的边线，其宽度与版芯相同，叫天线，又叫眉线；只有最后一版既有天线又有地线。

　　（7） ＊报眉，指眉线上方所印的文字，包括报名、版次、出版日期、版面内容标识等。

　　（8） ＊报眼，又称报耳，指横排报纸报头旁边的版面。报眼所占版面不大，但因位置显著，一般用来刊登比较重要而又短小的新闻，也有用来刊登当天本报的内容提要。有时报眼不单独编排，而与其下面的版面打通编排。

　　（9） ＊版芯，一块版除掉四周应留的空白外，中间容纳文字和图片的部分叫版芯。它的面积小于版的面积。对开报纸的版芯，一般为宽35厘米，高49厘米，面积787.5厘米。版芯也就是通常所说的版面。

　　（10） ＊中缝，指报纸同一面上两个相对的版的中间部分。

　　（11） ＊通版，指把报纸同一面上两个相对的版打通而形成的版。通版的面积包括两个版和这两个版之间的中缝。通版一般用于报道重大事件，其优势在于可以将要刊登的材料放在更大的版面空间来安排，比较集中，灵活，更显气势。

　　（12） 版面的历史发展

　　（二） 版面的功能

　　（1） ＊版面的功能

　　版面具有引导读者阅读内容、帮助和吸引读者阅读内容、显示报纸风格的功能。

　　一。 引导读者阅读内容。版面是通过传递编辑部对稿件内容的评价来引导读者阅读的。编辑部在处理稿件的过程中，从取舍稿件、修改稿件到制作标题，每个环节都包含着对稿件内容的评价，版面是编辑向读者传递这种评价的继续，而且是最终评价。

　　二。帮助和吸引读者阅读内容。版面编排的层次、条理、与读者能否顺利阅读内容有密切关系。报纸上稿件的内容丰富多样，体裁也多姿多彩。精心编排版面，分门别类地把有关的稿件相对固定在一个版，分别主次恰当地把稿件安排在版面上一定的位置，使稿件的特点和联系都清晰地表现出来，做到主次分明，条理清晰，就可以帮助读者顺利地阅读内容。

　　三。显示报纸的风格。报纸的风格由内容和形式两方面的独特性构成，是一张报纸不同于其他报纸的特色的综合表现。报纸内容的独特性，是由报纸的任务分工和地区分工不同以及读者对象的不同所决定的。形式的独特性是内容独特性的表现形式。形式的独特性既形成了报纸形式的独特风格，同时也反映了内容的独特性。报纸版面是报纸形式独特风格的集中表现。

　　（2） ＊版面发挥功能的特殊手段

　　（3） ＊版面语言的含义和基本形式

　　版面语言是版面特有的表现手段。

　　版面语言有两个明显的特点：第一，版面语言是一种辅助性语言，它不能脱离报纸的主要传播符号—文字和图像而独立存在，但可以给文字和图像以附加信息，从而强化、削弱甚至改变它们的意义。第二，版面语言具有国际性，除某些具体语言形式的理解有差异外，其基本含义为各国报纸所认同。

　　版面的基本形式：版面空间、编排手段、版面的布局结构。版面就是通过这三种基本语言形式交叉配合，巧妙运用来传递各种信息，发挥上述功能的。

　　（4） ＊报纸风格的构成因素

　　报纸的风格由内容和形式两方面的独特性构成，是一张报纸不同于其他报纸的特色的综合表现。报纸内容的独特性，是由报纸的任务分工和地区分工不同以及读者对象的不同所决定的。形式的独特性是内容独特性的表现形式。形式的独特性既形成了报纸形式的独特风格，同时也反映了内容的独特性。报纸版面是报纸形式独特风格的集中表现。

　　（5） 版面形式与内容的关系

　　按照辩证唯物主义的观点，在内容与形式这一对矛盾中，内容决定形式，形式必须适应于内容。形式对内容的适应不是消极的、被动的，而是在适应中对内容有巨大的反作用。这个原理同样适用于版面内容与版面之间的关系，就是：版面内容对版面起支配和制约作用，版面必须适应版面内容的要求，为表现内容服务；版面在受支配和制约之中，又不是消极被动的，而是可以通过积极主动的服务对内容发生很大的影响。一个完美表现内容的版面，能够极大地强化内容对读者的影响；反之，一个不适宜表现内容的版面，能够使本来精彩的内容大为减色，甚至受到歪曲。

　　（6） 版面引导读者阅读的途径和特点

　　版面引导读者阅读内容的功能有一个显著特点，就是它最先对读者产生作用。从编辑部对稿件内容的评价过程来说，版面的评价在最后，而从读者阅读报纸的过程来说，版面的评价却最先被读者所感知，形成读者阅读时的第一印象。

　　（7） 版面帮助和吸引读者阅读的途径

　　（8） 版面形式在显示报纸风格中的特点

　　（三） 版面空间因素

　　（1） ＊版面空间是一个版面所提供的用以表现编排思想和内容的空间，是构成版面的重要组成部分，也是版面语言的一种基本形式。版面空间包括的主要因素是：区域、面积、距离、形状。

　　（2） ＊强势，作为报纸编辑学中的一个概念，指版面具有的吸引读者注意的特性。强势大，吸引读者注意的程度高；强势弱，吸引读者注意的程度低。

　　区分版面空间不同区域的强势的是版序和区序。

　　（3） ＊版序，表示各个版的强势，即吸引读者注意程度的序列叫版序。

　　（4） ＊要闻版，第1版与其他版相比，最能吸引读者的注意，最具有强势。因此，我国的报纸一般都把第1版作为要闻版，用以刊登当天最重要的新闻。

　　（5） ＊区序就一个版而言，版面空间可划分为若干区，各个区根据强势大小所排列的次序，就是区序。

　　（6） ＊基本栏，一张报纸的各个版按几栏划分是统一的、固定的。这种统一的、固定的、宽度相等的栏，称为基本栏。

　　（7） ＊栏序，自然栏序是栏的一般序列，没有意义上的区别。栏还有一种强势来划分的次序，叫做栏序。我国报纸的栏序是左边的栏比右边的栏具有强势。

　　（8） ＊版面空间包括的因素是：区域、面积、距离、形状。

　　（9） ＊稿件在版面空间中所占面积与强势的关系（文稿与图片运用面积显示强势的区别）

　　在版面空间中，除了不同区域具有不同强势外，不同的面积也具有不同的。面积越大，给读者视觉上的刺激就越强烈，也就越容易吸引读者的注意，强势就越大；反之，强势就越小。因此，一篇稿件在版面中所占的面积大小与强势成正比，因而也与稿件的意义大小成正比。给予意义大的稿件比较大的面积，意义小的稿件比较小的面积，是版面评价稿件的一个重要手段。文字稿和图片稿都可以利用面积来表现强势，但在利用的具体方法上有所不同。文字稿，特别是新闻，表现其强势的面积，主要不是指正文所占的面积，而是指标题所占的面积。图片与文字稿不同。图片一般没有标题，不能靠标题的长度来显示强势。因此，只能靠图片本身的面积来显示强势即重要性，图片面积越大强势越大，表明其内容越重要。

　　（10） ＊稿件在版面空间中形状的分类

　　任何一篇稿件在版面空间中都表现为一定的形状。不同的形状可以产生不同的视觉效果。稿件在版面空间中的形状可分为两大类，一类是夹角为90 度的四边形，一类是夹角为90度的边数为6和6以上的多边开。四边形比多边形具有强势。

　　（11） 不同形状稿件的不同视觉效果

　　四边形结构简装，浑然一体，容易与周围背景清晰地区别开来，因而比较醒目，容易引起读者注意。多边形相对来说结构比较复杂，不容易与周围背景清晰地区别开来，不易引起读者注意。因此，四边形比多边开具有强势。

　　（12） 强势的来源和作用

　　报纸至少有四个版，多则几十个及至几百个版，每个版都是一个版面空间。这些版面空间，由于存在于顺序不同的版上而具有不同的强势。在一个版面空间里，不同的区域也具有不同的强势。强势的作用在于，不同的强势可以表现稿件的不同重要性。

　　（13） 区序、栏序的确定

　　如果把一个版横截分为两半，其空间就出现了两个区：上区和下区。从强势来看无论是横排报纸还是竖排报纸：上区优于下区。如果把一个版垂直分为两半，其空间就出现了左区和或区。对于横排报纸来说左区优于右区。对于竖排报纸来说右区优于左区。如果把上述两种分区方法重全在下起，则版面空间可分为上左、上右、下左、下右四个区。按其强势从大到小排列：横排报纸：上左，上右，下右，下左。竖排报纸：下右，下左，下左，下右。版面空间各个区根据强势大小所排列的次序，就是区序。

　　一张报纸的各个版按几栏划分是统一的，固定的。这种统一的，固定的，宽度相等的栏，称为基本栏。报纸版面的基本栏确定以后，就有一个自然栏序。横排报纸的自然栏序是自左至右。自然栏序是栏的一般序列，没有意义上的区别。栏还有一种以强势来划分的次序，叫做栏序。我国报纸的栏序是左边的栏比右边的栏具有强势。

　　（14） 充分利用要闻版的方法

　　由于要闻版的强势优于其他版，同一版位，稿件放在要闻版比放在其他版更显得重要；如果标题大小等其他编排相同，放在其他版上的头条位置，也不如放在要闻版的一般位置。但每期要闻版只有一个，容量有限。常常出现重要稿件多而版面容纳不下的矛盾。解决这种矛盾有几种办法：

　　1. 文转其他版。

　　2. 题在要闻版，文在其他版。

　　3. 全文登在其他版，“导读”登要闻版。

　　4. 全文全其他版，摘要登要闻版。

　　5. 增加出版次数。

　　（15） 在版面空间中稿件距离的作用

　　版面空间不仅能够显示稿件间的强势差异，而且能够提示稿件之间的联系。运用版面空间提示稿件之间联系的方法，叫做空间组合。距离上的接近就是空间组合的重要条件之一。面对众多的物体，人们的视觉容易把距离接近的一组物体从其他物体中分离出来，作为统一的视觉。基于这一道理，在版面上，就可以运用稿件距离接近来进行空间组合，把有紧密联系的稿件接连排在一起，使读者感到是一个统一的阅读对象。

　　（16） 分析一个报纸的版面空间表现稿件意义大小的具体因素

　　（17） 分析一个报纸的版面空间表现稿件之间联系的具体因素

　　（四） 各种编排手段

　　（1） ＊编排手段的含义及种类

　　编排手段包括字符、图像、线条、色彩等几种手段。

　　字符：汉字是方块字，每一个字就是一个字符。字符的形具有相对的独立性，即其形体或大或小，形状或长或扁，笔面或粗或细，并不改变字音，也不改变字义。

　　图像：是指报纸上通过摄影或绘面手段所显示的形象，其具体形式有：照片、绘面、图表、题头（经过美术装饰的标题）、栏头（专栏名称）、刊头（报纸专刊上标出名称、期数等项目的版面）、版花（专作装饰用的小面）等。

　　线条：是除字符、图像以外用得最多的版面编排手段。铸在铅条上的线条有两种：水线，花线。水线可分为正线（细线）、反线（粗线）、双正线（两行平行细线）、双反线（两行平行细线）、正反线（一细一粗两行平行线）、曲线、点线。花线就是有花纹图案的线条。电子排版的线条种类，与铅排大致相同，分为水线和花边两类。其粗细和图案变化更多，达一百多种。

　　色彩有红、蓝、黄三种基本色（俗称三原色），这三种基本色经过相互调配，可以调出各种各样的色彩来。

　　（2） ＊不同字号、字体的特点

　　第一， 强势不同。一般来说，大号字要比小号字醒目而更具有强势；同一字号中，笔面粗的字体要比其他字体醒目而更具有强势。版面上表现稿件不同重要性的一个重要方法，就是运用标题字号、字体的不同强势。

　　第二， 不同的字体具有不同的风格色彩。宋体字正直大方，比较端庄；黑体字粗犷厚实，比较雄浑；楷体字流动自然，比较活泼；仿宋体纤细清秀，比较轻巧；隶书体古朴飘逸，比较曲典雅。在选用标题字体时，就应根据标题的内容，采用风格色彩相应的字体。

　　（3） 字体的形是重要的编排手段

　　（4） 图像的作用（图像最具有强势的原因，图像美化版面）

　　图像的画面是形象的、直观的，读者在一瞥之间就能迅速了解其内容；图像的画面大多有人物、动作、墨色往往是多层次的，在视觉上有动感和立体感；图像一般所占的面积比最大号的字大，而且墨色比较重。因此，与字符比，图像能给读者的视觉以更强的刺激，在强势上有明显优势。特别是大幅照片和绘面，其所具有的强势，既使与大字标题相比，也有过之而无不及。可以说，图像是最具有强势的编排手段。

　　图像是经过精心挑选的绘面和摄影伤口，或精心绘制的图表、图案、本身具有一定的美感。加之图像出现在一片密密麻麻的字符背景之中，加强了疏密、黑白对比，使版面更增加了美感。因此，恰当运用图像，可以大大美化版面，使版面活跃而有吸引力。

　　重视图像已经成为当今报纸改革版面的一个趋势。

　　（5） 线条的作用

　　1. 强势作用。在版面编排中，对重要的稿件和标题，常常采用加线条的办法。这是因为稿件或标题加上线条，更能引起读者的注意，也就是具有更大的强势。

　　2. 区分作用。在稿件与稿件之间加上线条，在版面上能使相邻的稿件更清楚地区分开来。

　　3. 结合作用。用线条把几篇稿件围在一起，这几篇稿件的关系就会显得紧密，同时与其他稿件的联系则减弱。

　　4. 表情作用。各种不同形状的花边，给予读者的心理感受也不同。可以利用不同的线条来表达稿件的不同的感情色彩。

　　5. 美化作用。花边和弯边的水线，具有一定的造型美，能对版面起装饰作用。在字符、图像间适当穿插线条，能使版面增加变化，显得生动活泼。这两个方面都可使版面产生更强的审美效果。

　　（6） 几种主要色彩的视觉效果

　　红、蓝、黄是三原色。不同色彩的刺激，具有不同的视觉效果。尽管人们对色彩的感受往往带有主观随意性，但由于长期历史形成的民族心理、文化积淀和传统习惯，又使人们对色彩的感受具有某种共同性。一般人认为，红色是一种热烈、兴奋、庄严的色彩，往往象征着喜庆、胜利。绿色是一种安静、清新、愉快的色彩，往往象征着光明、积极向上。蓝色是一种冷静的色彩，往往象征着广大无涯、高尚、尊严、和平。黑色是一种沉重的色彩，往往象征着严肃、坚毅、愤怒、悲痛。

　　（7） 色彩的作用

　　首先，能够表达特定的感情，烘托气氛。如喜庆节日或报道喜事时，往往套印红色，以表达欢乐的感情。其次，版面上色彩鲜艳的地方，往往是读者最先注意的地方，具有较大的强势。因而，黑白两色报利用套色可以突出重要稿件。此外，适当运用色彩，可以美化版面。

　　（8） 空白的作用

　　黑色，就是版面上印有字符、图像、线条的部分，即着墨的部分。白色，就是未着墨的空白部分。读者看报，主要是阅读着墨的部分，但未着墨的空白所起的作用，不容忽视。空白的作用有：

　　第一， 强势作用。着墨部分周围有较多空白，黑白对比就鲜明，引人注目，稿件就具有较大的强势。安排版面时，可以把加大空白作为加强稿件强势的手段。

　　第二， 区分作用。稿件与稿件之间的空白，在视觉上自然就成为稿件之间的分界线。因此，空白可以帮助读者顺利阅读。与稿件之间的线条有异曲同之效。

　　第三， 美化作用。版面如果被文、图、线塞得满满的，扔挤得令人感到透不过气来，自然没有美感。黑白相间，疏密有致，则使人感到开朗、舒畅，产生一种审美的快感。

　　因此，安排版面时，不能把留下适当的空白视为浪费，而是一种有力的编排手段。

　　（9） 分析一个报纸的编排手段表现稿件意义大小的具体因素

　　（10） 分析一个报纸的编排手段表现稿件之间联系的具体因素

　　（11） 分析几个要闻版，指出名自采取哪些方法来充分利用版面

　　（五） 稿件的布局结构

　　（1） ＊版面布局结构的含义、内容

　　版面的布局结构，就是版面各组成部分及各部分内部相互联系的表现形式，是版面保持整体的依据，也是版面语言的一种基本形式。版面布局结构包括稿件的布局结构和题与文的布局结构两个方面。

　　（2） ＊稿件布局结构的含义和基础，稿件布局结构的基本方式

　　稿件的布局结构是指版面中各篇稿件相互结合的表现形式。稿件布局结构的基础是稿件在版面上的形状。整个版面就是由若干形状各异的稿件组成的。稿件的形状不同，稿件之间就有不同的接壤关系。可以根据稿件之间不同的接壤关系，将稿件的布局结构分为排列、穿插两种方法。

　　（3） ＊排列与穿插的含义

　　排列，就是整体呈规则四边形的稿件一篇一篇排放在版面上。排列的长处是版面显得端庄严肃，组版和阅读比较方便；短处是容易使版面缺乏必要的变化而显得单调、呆板。

　　穿插，就是整体呈多边形的稿件互相镶嵌交错地结合在一起。穿插的形式多种多样，有的稿件只被一篇稿件所穿插，有的稿件同时被多篇稿件所穿插。穿插的长处是：版面曲折生动，富于变化，还可使篇幅长的稿件几经穿插而化“短”，避免出现黑鸦鸦一大片，减轻读者阅读时的心理负担。短处是：由于转折多，组版较费时费力，阅读也不如排列那样方便。

　　（4） ＊版面布局结构的基本类型（即版式）

　　规则对称式、对角对称式、上下对称式、齐列式

　　（5） 排列与穿插的运用

　　1. 全用排列

　　2. 全用穿插

　　3. 排列穿插并用

　　4. 排列为主，穿插为副

　　5. 排列为副，穿插为主

　　（6） 各类版式的特点、长处、短处与适用范围

　　1. 规则对称式，这种布局结构方式的主要特点是讲求版面左右对称，即以版面的垂直均分线为中轴线，中轴线左右两侧安排对称的稿件。对称稿件的形状，长短，标题的大小完全相同或大体相同，是同形的、等量的对称。优点：匀称整齐，有助于提示稿件的共同的思想内容，突出一个主题。缺点：形式对内容限制较大，对内容和意义不完全相同的稿件，往往硬性要求篇幅长短和标题大小一致，就不得不削足适履，以至于不适当地删削或拉长稿件，让内容去迁就形式。由于要求对称，左右两边的横标题不能大，最多只能是三栏题，无法突出重要稿件。这种方式还有一个缺点就是缺少变化，呆板。因此，要闻版很少采用这种方式，而多用于内页。

　　2. 对角对称式，这种布局结构方式的主要特点是讲求整个版面的对称，即利用版面四个角的对应关系来求得对称，或是上左和下右对称，或是上右和下左对称等，以求得版面的均衡。优点：比较灵活，适应性较强。富于变化，生动匀称。因此是采用最多的一种稿件布局结构方式之一。

　　3. 上下对称式，即利用版面上半版与下半版的对应关系来形成对称，如上半版和下半版都是通栏标题，或上半版是通栏标题，下半版是辟栏或通栏加框稿件等。由于只有重大新闻才发通栏标题，所以这种布局结构方式也不经常采用。

　　4. 齐列式，即全版稿件都采取排列的方式，在标题、图片、线条、装饰等的运用上，都采取相同或相似的形式，整个布局结构整齐统一。这种布局结构方式适宜于安排具有某种共同性而又不需要或不应该强调重要性差别的稿件，大多在刊登人大、政协开会期间代表、委员的发言或某一座谈会上的发言，或同时介绍若干先进人物的事迹等特定情况下采用。这种方式变化少，严肃有余而生动不足。

　　（7） 分析一个报纸版面，指出每篇稿件的布局结构方式和版面布局结构的类型

　　（六） 题与文的布局结构

　　（1） ＊题与文的布局结构的含义

　　是指一篇稿件中题与文相互联系的表现形式。

　　（2） ＊排文的基本形式

　　版面上正文的排列有两种基本，一种是基本栏，一种是变栏。基本栏，一张报纸的各个版按几栏划分是统一的、固定的。这种统一的、固定的、宽度相等的栏，称为基本栏。所谓变栏，就是以基本栏为基础而变化出来的不同于基本栏的栏。

　　（3） ＊长栏、破栏的含义

　　变栏有两种：一种是长栏，其宽度是基本栏的整倍数，如两栏、三栏等。另一种是破栏，其宽度是基本栏的非整倍数。也是把几个基本栏合起来重新划分成若干等份，每一等份的宽度既非基本栏，又非长栏。

　　（4） 变栏的作用

　　第一， 引人注目。变栏不同于基本栏，在基本栏为主的版面上，变栏就比较醒目。因此，为了突出某一篇稿件，常常采用变栏的方法。

　　第二， 表现内容。基本栏文行较短，显得轻松，活泼，变栏中的长栏文则显得庄严、稳重。对于内容比较严肃、篇幅较长的稿件采用长栏排文，可以使读者感到内容与形式的和谐一致，从而增强内容的表现力。

　　第三， 节约版面。主要在编排诗歌时，可按照诗行的长短，来确定栏的长短。如都是五言或七言古诗，对开报纸采用二破三的变栏，就可避免出现过多空白而浪费版面。

　　第四， 美化版面。适当采用变栏，可以使版面更富于变化，增进版面美。

　　（5） 处理题文长度关系的原则

　　版面上每篇稿件的标题与文是排在一起的。题与文必须易于结合，版面才能组织起来；否则，组版就会发生困难。在题文结合上要特别注意它们之间的长度关系。

　　容易结合起来的题文关系有下列几种：

　　题与文的栏宽一致，如题一文一，即标题占一个基本栏，文章内容占一个基本栏。

　　题的栏宽是文的栏宽的整倍数，如题二文一。

　　文排破栏，题的栏宽与文的原栏宽一致，如题三文三破二。“破”前面的数字是基本栏数。“破”后面的数字是变栏数。

　　竖题的长度与文的行数一致。

　　（6） 应避免的题文关系

　　应避免的题文关系是：文行长度一般不宜超过标题长度，如题一文二等；文字很短的稿件，题文不宜排成非整倍数的栏宽，如题三文二等。以上两种情况题文都不易结合，前者标题的右端会出现空白无法填补；后者由于文短，只能垂直排在标题下的左边，题下右边会出现空白。后面这种情况要使题文能够结合，就必须事先准备一篇内容相关的可以放在同一个标题之下的稿件，排一栏文，或配一张一栏宽的图片。

　　（7） 处理题文位置关系的原则

　　稿件的标题必须与文结合在一起，这是毫无疑义的，但这并不意味着标题只能处于文中一个固定的位置，相反，标题在文中的位置是可以灵活安排的。处理题文位置的原则是，题对文在视觉上应有统领作用，读者看了标题就能找到文的开头并顺利地阅读下去。

　　（8） 题对文的统领作用较强的题文关系

　　盖文题，即标题完全盖住正文。

　　眉心题，即标题不完全盖住正文，其两端各有相等宽度的整栏文字。

　　串文题，即标题两端或右端有非整栏文字。

　　上左题，即标题的右端有整栏文字。

　　旗式题，即标题只有一部分盖住正文，另一部分盖住其他稿件。

　　对角题，一篇稿件有两行题，或一组稿件有两个标题（大小可以相同，也可以不同），呈对角状。

　　（9） 题对文的统领作用较弱的题文关系及补救方法

　　文包题：即标题居于文的中心，四周被文包围。

　　偏中题：即标题的上方、右方和下方排文，标题居于中间位置。

　　腰带题：即标题居于文的中部，状似腰带，文排在标题的上方与下方。采用这几种题文关系，全文要加框，或文的上端和下端加线，否则很容易被读者看作是串文题或盖文题，从文的下半部开始阅读。

　　（10） 竖题与横文相配的形式

　　一般竖题，即标题长度与文和行数一致。

　　串文左竖题，即标题的右方和下方排文。

　　串文右竖题，即标题的左方和下方排文。

　　旗式竖题，即标题长于文的行数。

　　对角竖题，即一篇稿件有两行竖题或一级稿件有两个竖题，呈对角状。

　　上中心竖题，即标题的左、下、右三面被文包围。

　　文包竖题，即标题位于文的中心，四面被文包围。

　　文夹竖题，即标题居中，两侧排文。

　　文顶竖题，即标题在文的上端，像石碑一样。

　　偏中竖题，即标题的上、下、左在方都排文。

　　竖题横文的题文关系中，一般竖题、串文左（或右）竖题、旗式竖题的统领作用较强，对角竖题、上中心竖题、文包竖题、文夹竖题、文顶竖题、偏中竖题则次之。如果文排成多栏标题的统领作用最弱，在编排中要注意避免。

　　（11） 分析几个报纸版面，指出每篇稿件的排文方式和题文关系

　　第八单元 版面的设计

　　（一） 版面的设计

　　（1） 版面设计的含义

　　就是根据一定的指导思想，运用版面语言恰当地安排稿件，以组成能动地表现内容的完整统一的版面。

　　（2） 版面设计是否成功所取决的条件

　　所取决的基本条件有两个：一是要有正确的版面编排思想，一是能够运用版面编排思想很好地表现出来。这里所说的“很好”，包含三层含义：第一，要正确的表现。如果表现不当，本来正确的编排思想就可能受到歪曲。第二，要富有表现力。即把编排思想鲜明有力地表现出来，既具有很强的视觉冲击力，又有美感，足以吸引读者。第三，要体现报纸的个性风格。即版面形式是独特的，形式的独特性又能反映报纸内容的独特性。正确的编排思想是版面设计的依据，运用版面语言表现编排思想是版面编排技巧。

　　（二） 编排思想的确立

　　（1） ＊编排思想的含义

　　编排思想是版面编辑设计版面的指导思想，是版面编辑根据对各篇稿件的评价在版面上恰当安排这些稿件的整体构想。

　　（2） 编排思想的重要性

　　设计版面的第一步，就是确立编排思想，因为只有有了关于版面的整体构想，才能着手进行具体的版面设计工作。所以说，确立编排思想是版面设计的首要环节。编排思想与报导思想是一致的，是报道思想通过版面编排的具体表现。所有的报纸都要通过编排思想来体现报纸思想。编排思想决定版面的态度和倾向，对版面设计具有决定作用，是版面的灵魂。

　　（3） 编排思想的产生

　　正确的编排思想，来自对马克思主义、对党的方针政策的透彻了解，来自对形势的全面把握，来自对稿件内容以及报纸特点的确切理解。

　　（4） 编排思想-编排技巧的关系

　　在编排思想与编排技巧二者的关系中，编排思想是占第一位的，编排技巧则是为编排思想服务的。因此，确立正确的编排思想，是版面设计的首要要求。

　　（三） 稿件的安排

　　（1） ＊安排稿件的含义

　　就是根据对稿件重要性、性质、感情色彩及其相互关系的认识，确定稿件安排在版面空间的哪个区域，占多大面积，运用什么编排手段，怎样布局结构，从而使版面上的稿件各得其所，成为一个能够正确表现编排思想的完整统一的版面。

　　（2） ＊安排稿件要着重注意的问题

　　第一、表现稿件的主次关系。版面表现稿件主次关系的手段：版面上的各种稿件，就其内容所蕴含的意义来说，有的很重要，有的不那么重要。安排稿件时，要把这种重要性的差别即主次关系尽可能精确地表现出来。稿件的主次关系，主要是通过版面的不同强势来表现，就是使主要的稿件在版面上具有较大的强势，使次重要的稿件在版面上具有较小的强势。版面强势形成的基本方法有：强度，即增加版面空间或编排手段的刺激强度。对比，即通过加强背景与主体之间的差别来形成强势。变化，即通过采用不同于常态的编排方法来形成强势。

　　第二、 表现稿件的不同情调。情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。稿件所反映的事物不同，感情性质自然也不同。版面表现稿件不同情调的手段：版面上的不同情调，主要靠不同的色彩来。

　　第三、表现稿件之间的联系。一个版上的某些稿件在内容上是有联系的。版面必须把这种联系体现出来，这也是安排稿件的一项重要任务。版面表现稿件之间联系的主要方法是组合。组合就是将各种有联系的稿件，通过版面的可视图像组织起来，使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有：标题组合，线条组合，空间组合。

　　第四、讲求稿件安排的层次。层次，是把内容相左的稿件，在版面上拉开距离，使它们不被误为组合。在版面设计中，不仅要注意对内容有联系的稿件恰当地进行组合，而且要注意避免对内容相左的稿件不恰当地进行组合。需要讲求层次的稿件类型：主要是感情色彩和风格色彩不协调的稿件。分开层次的方法：一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现，就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。

　　（3） ＊情调的含义

　　情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。

　　（4） ＊组合、标题组合、线条组合、空间组合

　　组合就是将各种有联系的稿件，通过版面的可视图像组织起来，使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有：标题组合，线条组合，空间组合。

　　标题组合：把内容有联系的若干篇稿件集中安排在一个标题之下排版，形成统一的视觉对象，就是标题组合。

　　线条组合：利用线条的结合作用，把若干篇有联系的稿件用围框、勾线、加天地线等办法编排在一起，就是线条组合。

　　空间组合：利用距离的接近，形状、颜色的相同或相似，来提示稿件之间联系的方式，叫空间组合。这种组合方式是版面布局结构表现稿件联系的主要方法。

　　集纳专栏是以上几种组合方式的综合运用。专栏里的稿件，连接排在一起，这是空间组合；专栏往往有一个标题统率各篇稿件，这是标题组合；专栏一般都围框，至少也是勾线，这又是线条组合。

　　（5） ＊层次的含义

　　层次，是把内容相左的稿件，在版面上拉开距离，使它们不被误为组合。分开层次的方法：一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现，就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。

　　（6） 分析几个报纸的要闻版，指出是怎么样突出头条稿件的

　　（7） 分析一个版面，指出是怎么样组合有联系的稿件的

　　（四） 版面类型的选择

　　（1） ＊集中式版面

　　集中式版面，就是集中突出一个主题的版面。其特点是用一个版或大半版的篇幅来报道一个事件或主题。这个事件或主题应是重大的，如国际国内重大事件、重大典型等。

　　在编排上要注意：

　　第一， 主题要单一，内容、角度、体裁要多样。集中而不单调，版面才能生动。

　　第二， 要注意版面的统一。

　　（2） ＊重点式版面

　　重点式版面，就是相对突出一、两个重点内容的版面。其特点是强调版面的某一局部，使这一局部成为版面的重点。当版面上有一两篇或一两组稿件特别重要，需要在版面上予以强调时，往往采用这种版面。

　　在编排上注意：

　　第一， 要赋予重点稿件较大的强势，增强其视觉冲击力。

　　第二， 要注意版面其他部分对重点的烘托。

　　第三， 如果全版只有一个重点，可以利用上半版；如果有两个重点，一般可以采取对称的方法来安排。

　　（3） ＊综合式版面

　　综合式版面是内容涉及面广、不着意突出某一主题、重点的版面。其特点是版面所包含的稿件多、内容广，重要性程度差别不大，不着意引导读者特别去注意版面的某一局部，而是力图表现版面内容的丰富，让读者自己去判断和选择。

　　在编排上注意：

　　第一， 不能只重视版面的“上左”或“上右”这两个最重要的版面，对其他版区的安排也要重视。在“下右”和“下左”两个版区，可以借助比较大的标题来弥补强势的不足，以求得整个版面的匀称。

　　第二， 要特别注意版面的组合，尽量把内容接近的稿件编排在一起，避免版面因内容比较多、比较分散而陷于紊乱，做到版面虽散而不乱。

　　（4） 应用：分析一个版面，指出其版面类型

　　（五） 版面的美化

　　（1） ＊版面美的含义

　　版面美的前提条件是，构成版面的材料要美。如字体、图片、线条、装饰等。

　　版面美的基本要求是，版面各部分的总体组合要符合形式美的基本规律，即多样统一规律。

　　（2） ＊多样统一规律的含义

　　多样统一规律是形式美的最高法则。多样，是指构成整体的各个部分的差异性，即各个部分要有变化；统一，是指这种差异性的彼此协调，即各种变化要有一致的方面，包括各个部分之间的和谐、比例、节奏、均衡等。多样统一就是寓多于一，多统于一，一中见多，即把“多”与“一”有机地结合起来，在丰富多彩的变化中保持着一致性。

　　（3） 版面变化包括的方面以及各方面变化的具体要求

　　版面富于变化才能显得生动活泼。版面能否富于变化，与安排到版面上的稿件数量很有关系。版面上稿件的数量多，变化余地就大；如果只有两三篇稿件，就很难有什么变化。版面变化包括：

　　第一， 体裁的变化。一个版面上的稿件，如果都是一种体裁，就会显得单调；如果有多种体裁，本身就显得有变化，同时在编排上也好做变化的文章。版面上体裁多样化，特别重要的是要：有文有图，图文并茂。

　　第二， 栏的变化。一个版面上的文字稿，如果都排基本栏，千篇一律，无疑很单调。因此，以基本栏为基本形式的同时，某些稿子可以适当排成长栏、破栏、长栏转短等形式。

　　第三， 标题的变化。标题是版面的眼睛，对读者视觉的冲击力仅次于图片。标题的编排又特别富于变化，所以，善于运用标题的变化，对设计美的版面有特别重要的意义。标题的变化包括以下几种：

　　1. 形式的变化。标题由于行数，每行排列的位置以及横竖方向的不同，可以排成不同的形式。

　　横题的基本形式有：单行式，即一行横题；均列式，即多行的两端对称的标题；斜列式，即多行的阶梯式标题；左（或右）齐列式，即左端（或右端）排齐的多行标题，低格式，即副题比主题短若干字的多行标题。

　　竖题的基本形式有：单行式，即一行竖题；斜列式，即多行的阶梯式竖题；低格式，即副题低于主题一格；半斜列式，即只要求上端斜列，下端长短不拘。

　　2. 大小的变化，一个版上的标题，最好是大，中，小结合。

　　3. 字号、字体的变化。字号应有大小之分，字体也应浓淡有别，并注意搭配。

　　4. 位置的变化。注意题与文的位置关系。

　　第四， 图形的变化。图片的矩开、多边形和圆形等几类，各类又有许多不同的形状。

　　第五， 空间变化。版面上的字符、图像、线条等着墨的部分，是眼睛看得见的，是实，不着墨的部分，是空白，是虚。版面空间实与虚的恰当结合，具有审美意义。版面上有实有虚，有密有疏0，就比较悦目。

　　第六， 除了上述几个方面外，线条的变化，题花，网纹等装饰的变化，也可以起到美化版面的作用。在运用这些美化手段时，需要注意整版的协调，不宜用得过多，否则版面就会过于花哨。

　　（4） 和谐、比例、节奏、均衡的具体要求

　　变化与统一相结合，就是变化中要讲求和谐、比例、节奏和均衡。

　　第一，和谐，包括两个方面的内容：第一，版面的各种变化必须与内容协调。版面无论怎么变化，应该做到万变不离其宗，即不离开内容的特定要求，才能使人感到和谐的美。第二，版面的局部和整体必须协调。版面的美是从版面整体的和谐中取得的，而不是从各个孤立的局部取得的。要达到版面的局部和整体的协调，首先要注意二者在表现特点上的统一，其次，要注意局部和整体在构图上的统一。

　　第二， 比例，反映事物相互映衬的关系。就一个版面来说，特别要注意以下几个比例关系：标题的主题与辅题的字号大小要适当。标题的厚度与文的厚度要适当。框的长边与短边的比例要适当。框、辟栏的大小与整个版面的大小比例要适当。

　　第三， 节奏，是指事物运动过程中有规律的反复。版面的节奏主要表现在必要的重复上，即同一形式的反复出现上。在标题编排方面，应以横题为主，横题的反复出现，可增强版面的条理性和节奏感。在正文编排方面，应以基本栏为主，适当变栏。

　　第四， 均衡，就是整个版面的布局结构要给读者一种匀称、平衡、安定的心理感受。

　　（六） 面版样

　　（1） ＊版样、大样的含义

　　版样是具体体现编辑的组版意图的蓝图。

　　大样是报纸拼版完成以后打出来的样张，是专供检查用的

　　（2） ＊稿件篇幅的计算方法

　　第一， 栏的计算，栏的计算以排文的基本字号为计算单位，排文的基本字号是小五号字，每行为13个字，对开报纸版面普遍分8个基本栏。

　　长栏字数的计算公式是：长栏栏数x基本栏字数+栏空数=长栏字数

　　破栏的计算公式是：（长栏字数- 破栏需要留的栏空数）/ 破成的栏数=破栏字数

　　第二，标题的计算。标题的长度，通常是由编辑根据稿件的重要性确定，不需要计算，其长度以基本栏为单位。计算横题的高度时，要算出横题的主题、引题、副题一共占几行高。竖题的长度以字行为计算单位。长度包括标题主题字加上字的上下留空白的高度。其上下空白一般为一个与主题所用字号同样大小的字空。

　　第三， 正文的计算，计算正文所占篇幅以行为单位。方法是：用每行拟排的字数除稿件总字数，得出正文在版面上所占的总行数。

　　第四，题与文的混合计算。计算之前，先要确定题文位置及稿件在版面上占几栏宽，这个前提确定之后，具体计算有两种方法。第一种：先算出标题的长度和宽度，然后算出标题左右串文部分的字数，第三步再算出标题上、下文的行数，最后把题的高度和上、下文的行数加起来，就可以得出稿件的总数。第二种方法是：先算出标题的面积，并换算成字数，然后和正文的字数加起来，再用每一行拟排的安数去除，同样可以得出稿件所占的总行数。

　　第五，图片的缩小与放大。方法是：确定拟制图片的宽度。宽度有的用英寸标明，有的用栏数标明，也有的用版面的基本字号的字数标明，视各报习惯而定，宽度确定后，再用“对角线法”测定图片面积。所谓“对角线法”，是几何学时“有公共对角线的矩形必然是相似矩形”的原理的应用。漫面、插图、地图、图表之类没有矩形边的图片，测定面积的方法是：在其四周面一矩形框，然后用对角线法测定。

　　（3） ＊栏的转接与转接要点

　　1. 不能跳栏。就是不能越过一栏而转入另一栏。

　　2. 不能逆转。横排的正文，栏的转接应由左至右，而不能反过来由右转到左。题下的串文部分从右面一栏转入左面一栏，就是逆转。

　　3. 同一栏中不要紧挨着转入属于两篇稿件又不带标题的文字，否则容易造成错读。

　　4. 转入另一栏应尽量避免与上面的稿件文碰文的情况。

　　5. 从上一栏转到下一栏，下一栏接的地方不要低于上一栏转的地方，也不要高于标题。

　　6. 要尽量避免在文稿千一段落的方转接，以免读者以为全文已经结束，而不再去读下一栏的文字。

　　（4） ＊版的转接与转接要点

　　1. 在转的地方要注明，在接的地方要注明。

　　2. 转到另一版的文字，要尽可能安标题。

　　3. 转到另一版的文字不宜太短，太短不易寻找。

　　4. 转的地方最好是文章告一段落的地方。

　　5. 不能逆转。

　　（5） ＊稿件伸和缩的方法

　　缩的具体做法是：

　　1、 删节原文

　　2、 删节或抽去毗邻的稿件，以腾出版面。

　　3、 压缩标题的行数，如去掉引题或副题，或减少副题的行数。

　　4、 减少标题四周的空白，但不能使标题过挤，影响版面美观。

　　5、 全并正文的段落，以充分利用段落后的空白。

　　6、 把部分标点由一个字改为占半个字。

　　伸的做法有：

　　1、 增补原文。

　　2、 增加短小的稿件。这样既可解决稿件篇幅不足的问题，又可以丰富版面的内容。

　　3、 增补毗邻稿件的文字，填补多余的空间。

　　4、 增加标题的行数，如增加引题、副题或增加题的行数。

　　5、 适当加大标题的空白。

　　6、 将正文多分段落以增加所占版面。

　　（6） 面版的步骤

　　第一， 面版样的准备工作。首先，要通读全版稿件，以便根据内容的重要程度和稿件之间的联系，对稿件的顺序进行通盘考虑。在一般情况下，都是看过全部稿件才面版样。其次，要确定标题的字号、字体和稿件的题文关系。

　　第二， 计算稿件的篇幅，包括栏的计算，标题的计算，正文的计算，题与文的混合计算和图片的缩小与放大。

　　第三， 面版样，无论是面在版样纸上还是旧报纸上，都要求准确、清楚、迅速。

　　第四， 看大样，大样是报纸拼版完成以后打出来的样张，是专供检查用的。大样上的差错改正之后，再打出来的样张，就是“清样”。报纸负责人审阅后在清样上签字，报纸就可以印刷了。

　　（7） 面版样的要求和顺序

　　要求：准确，即原稿的篇幅与版样上安排这篇稿件的版面大小相符。清楚，即组版意思，包括各个细节都要在版样上交代清楚，使拼版工人看了一目了然，操作没有困难。迅速，即能在有限的时间内完成画版样的工作。

　　顺序：先安排版面的四角，后安排版面的其他部位。先安排重要稿和长稿，后安排其他稿。先安排四边形稿件，后安排多边形稿件。

　　版样的示意法：一般是以     代表横排文，     代表竖排文，     或     代表图片，      和      表示文已至结尾。

　　（8） 看大样要着重检查的问题

　　1. 全版的标题、文字在思想、事实、文字等方面是否有不准确，不妥当的地方。

　　2. 标题的大小、位置、字体、字号是否恰当。

　　3. 各版标题是否有不应有的矛盾、重复现象。

　　4. 整个版面的布局是否恰当。

　　5. 图片与说明、标题与文字是否相符，有无张冠李戴的问题。

　　6. 图片是否有倒置的情况。

　　7. 转接是否正确。

　　（9） 计算几篇稿件的篇幅，并面出版样

　　（七） 电子排版

　　（1） ＊电子排版的含义

　　电子排版是采用计算机和激光照排等现代化设备排印报刊版面的新兴技术。1984年北京大学王选教授等人研制出第一套电子出版系统—华光电子出版系统。1986年《经济日报》运用这个系统出版成功，成为世界上第一家用计算机屏幕组版、整版输出的中文报纸。

　　（2） 电子排版的优越性

　　1电子排版与铅排相比，具有巨大的优越性。铅排又叫“热排”，又脏又重，排字工还面临铅中毒的威胁。电子排版则是“冷排”，排字拼版都则电子计算机控制，整洁明亮的电脑机房取代了脏乱的排字房，工人的劳动条件大大改善了。

　　2 电子排版还大大提高了排印报纸的工作效率，排字效率成倍增长。铅排条件下，一个熟练工人每小时最多排三千字左右；电脑排字，一个熟练的操作员每小时可排六七千字。拼版效率的提高更是难以倍计。

　　3电子排版的优越性表现在显著提高了排印质量，使报纸版面的表现力和美观程度大大提高。电子排版的字体、字号、花边、底纹比铅排的种类大增，而且运用十分方便，编辑有条件也有时间更好地精心构筑版面。

　　4 电子排版还有直观的优势，即在屏幕上可以把整个版面形象逼真地显现在编辑眼前，使编辑能够在拼版过程中随时审视版面并加以改进。铅排时版面是平卧的，拼版过程中编辑看到的是反版，很难审视其效果并及时改进。

　　5 电子排版的报纸版面可以通过微波线路作远距离传输，在短时间内将当日报纸版面传送到几千里以外的各个印报点，使处地读者与当地读者差不多同时看到当天的报纸。

　　（3） 运用电子排版要注意的问题

　　如在组版终端机上修改大样时，如果增补的内容较多，原定的文章区容纳不下，结尾就会自动消失，如果改后检查不严，就会导致稿件见报时有头无尾。电子排版的标题字大小变化是由变倍实现的，可以变出许多大小不同的字，掌握不好就会出现标题字号与稿件内容不相称、不协调的情况。有时底纹与字号搭配不发，还会形成标题字迹不清。有的标题变化不合规范，就会造成文章破栏过多，不方便阅读等。

　　（4） 评析某报的一个版面

　　（5） 将某家报纸的一个版面重新作一设计并面出版样

　　第九单元 专刊和副刊的编辑

　　（一） 专、副刊的特性和作用

　　（1） ＊专、副刊的含义

　　副刊是报纸上用文学体裁反映社会，文艺色彩较浓，能给读者提供美的享受的固定版面，定期出版，一般有刊名。

　　专刊则是报纸上用文章形式（一般不用文学体裁和消息体裁）深入阐释新闻事件和社会热点，阐发理论见解，介绍各种知识的固定版面，定期出版，一般有刊名。

　　（2） 专、副刊的作用

　　第一， 专、副刊是以特殊的方式反映并引导社会舆论，传播先进思想的手段。可以运用侧面间接的方式，说一些新闻版不能或不便说出的话。

　　第二，专、副刊是读者深入了解外界重要变动的窗口。如果说新闻版的报道是新闻的第一次开发，那么刊所做的便是新闻的第二次开发。专刊时效性要求比较宽松，且有一定的专门性，它可以从容地提供新闻事件的历史背景和环境材料，追溯它的发展历程和前因后果；可以展望前景、预测未来。

　　第三， 专、副刊是传播各类知识的课堂。新闻版传播知识要受到新闻报道的限制，它只能在某些新闻或配发的资料中介绍一些相关的知识。专、副刊传播知识不受此种局限，传播的范围相当广泛，既包括新鲜知识，又包括读者不熟悉的旧知识以日常生活中比较实用的知识。

　　第四， 专、副是丰富读者文化生活，推动文化事业发展的园地。专、副对文化事业的推动，既表现于开展文艺批评与学术争鸣上，也表现于对新人的培养上。

　　第五， 专、副刊是突出报纸个性的手段。与新闻版相比专、副刊在各报内容设计，栏目设置方面有更大的选择余地，编辑可以根据各自的读者对象，设计与众不同的专、副刊。

　　第六， 专、副刊是报纸联系读者的重要纽带。专、副刊的内容具有思想性、知识性、趣味性，能够雅俗共赏，表现手法又灵活多样，更易于为各阶层的读者接受，因而吸引广大读者。

　　因此，一个好的专刊或副刊，往往成为报纸吸引读者，走向成功的桥梁。

　　（3） 结合实际评析专、副刊的特性

　　（二） 专、副刊的种类

　　（1） ＊专、副刊的种类

　　按照选材范围、题材性质、内容配置的结构方式以及表现方法的综合因素分类：新闻性专刊，是对某一领域的重要新闻事件或热点问题提供背景解释、深入剖析的专刊。文字丰实，新闻性，阐释性比较强是它的特点。

　　学术性专刊，探讨各类学术和理论问题的专刊。知识性、思辨性、探索性和争鸣性都比较强。

　　服务性专刊，为读者提供各类服务性信息和知识的专刊。实用性强，是它的特点。

　　社会性专刊，以观察社会、探索人生为主要内容的专刊。教化性和感情性都比较强是它的特点。

　　综合性副刊，以文学形式反映社会生活名个领域的副刊。面向广大读者，具有普遍兴趣，文艺性和综合性较强。

　　文艺性副刊，专门反映文艺界人士及其创作活动的副刊。趣味性和愉悦性较强。

　　近年来，在专、副刊的百花园中涌现出两个新品种：周末版和大周刊。

　　（2） 专、副刊的分类标准（专、副的区别）

　　第一， 从选材范围来看，专刊限定在一个专门的领域，即限定在某一专题或专业的领域。副刊，特别是综合性副刊，则是反映社会生活各个领域的。

　　第二，从题材的性质来看，专刊的新闻性从总体上看比副刊强。专刊可以直接对新闻事件提供背景的解释和理论上剖析，而且比较系统。副刊只能是以小见大、侧面取材，抓住一个由头生发开来，新闻性自然比不上专刊。专刊的题材性质比较严肃，“硬性”的较多；副刊的题材比较轻松，“软性”的比较多。

　　第三， 从表现形式来看，专刊的文字平实、直白；副刊的文字绚丽多彩，富于变化。这是因为两种刊物所反映的内容和选用的体裁不同。

　　第四，从稿件配置的结构方式来看，专刊常常被用来作深度剖析，因此喜欢用集纳的方法，即围绕一个共同的主题，各篇稿件分别从不同侧面展示这一主题，稿件之间的联系十分紧密，整版内聚力很强。副刊则不同，它要求一个版丰富多彩，内容避免单一化，因此，稿件配置的结构方式通常是综合式的。

　　（3） 结合实际评析名类专、副刊的特点

　　（三） 专、副刊的内容设计

　　（1） ＊专、副刊内容设计包括的几个方面

　　一、考虑环境因素，这里所谓的环境，是指专、副刊生存的时间和空间。专、副刊是一个开放的系统，它应具有环境的适应性。一个好的刊物，要具在时代感和地域性。时代感：就是要反映社会发展现阶段所提出根本任务和完成这一任务所应倡导的精神，即反映时代的主旋律。地域性：一张报纸主要的发行范围和读者对象往往都在某一地区，编辑要考虑这样的因素，使其更具有地域性，为当地读者所喜闻乐见。这就要求多所用本地题材，即指具有本地特点的现实生活和历史沿革、历史事件、历史人物、名胜古迹、地理特征、物产资源、文化传统等。

　　二、 考虑读者因素

　　1.新鲜感：专、副刊要使读者产生新鲜感，就要着力表现与现实生活中新近发生变动的各种联系。这种联系分直接和间接两种。直接联系就是用非新闻体裁直接反映新涌现出的事物和现象。间接联系是指专、副刊内容所写的虽然是很久以前发生的事情或早已一直存在的事物，但是它同现实生活的新变动仍有这样两个方面的联系：其一是从功能来说，它对读者认识、理解这种新变动的意义；其二是从发表的契机来说，展示这些内容的时候，往往借用了这种新变作为由头。

　　2. 趣味性，就是要求报纸所办的专、副刊应该让读者读起来感到有兴味，能引起会心的微笑或愉快的情绪，并从中获得教益。专、副刊要能做到趣味隽永，一般可以从两方面入手：一是选择的题材轻松而有趣；二是题材虽然不一定都是轻松有趣的，但是表现的手法比较生动活泼。

　　3. 丰富性，专、副刊是大众化的读物，即使是其中某些刊物面向少部分人，读者的需要仍是广泛的。专、副刊要做到丰富多彩，通常可以采用下列方法：拓宽领域，展示过程，展现层次，从时空方面延伸，改变观察角度。

　　4.共赏性，就是要求专、副刊的内容及表现形式能够使不同文化水平的人都感兴趣。如何作到雅俗共赏：讲求高雅，不能脱离广大群众；编发通俗性的作品要讲求质量和内容的深度，更不要流于庸俗；专业性强的内容往往容易严肃有余，活泼不足，应尽量要求作者采用通俗化的表现方法；在人们的某些传统看法中，雅往往同满足精神上的需求联系在一起，俗往往同满足物质的需求联系在一起。虽然这一划分并不准确，但报纸应尽量同时满足两种需求，正直作到雅俗共赏。

　　5. 参与性，传播学有一个重要主张就是让受众参与传播，实现受众与传者、受众与受众之间的信息交流。

　　三、 考虑媒介因素，编一个专刊或副刊还要考虑本刊在各种媒介中扮演的角色，

　　即本刊与其他类似刊物的个性。

　　1. 突出个性的一般要求。表现在：第一，题材选择的范围、重点和角度各不相同。第二，题材的性质不同。第三，表现形式方面的不同。

　　2. 专刊设计上的特殊要求。第一，发挥专刊专门化的优势。第二，发挥专刊深入剖析的优势。第三，发挥专刊稿件集束化的优势。

　　（2） 专、副刊内容设计的要求：紧密联系现实，富有时代感；富有新鲜感；趣味隽永；丰富多彩；雅俗共赏；善于开展争鸣与讨论；个性鲜明。

　　（3） 设计一期专刊或副刊的内容

　　（四） 专、副刊的体裁和专栏

　　（1） ＊专、副刊的体裁种类

　　一、 纯文学体裁

　　1. 杂文是一种带有文艺色彩的政论，以泼辣、锋利、短小、活泼为特点，能直接而迅速地反映现实生活，具有强烈的战斗性，被称为“匕首和投枪”。

　　2. 散文的篇幅较短、笔法灵活，长于叙事、抒情和议论，能迅速反映现实生活，被称作“文学的轻骑兵”，是综合性副刊和文艺副刊中常用的一种文体。

　　3. 诗歌语言凝炼，富有节奏韵律，感情丰富，想象力丰富，能高度集中反映现实生活，颇受读者的喜爱。

　　4. 小说是叙事性的文学体裁，是通过塑造人手来反映社会生活，因此也是报纸副刊常用的体裁之一。

　　5. 文艺评论和书刊评论。副刊上发表的文艺评论，包括文学影视、戏剧、音乐、舞蹈和美术等各方面的评论

　　二、 新闻与文学结合的边缘体裁。用于报告事实的通讯和调查报告，多为专刊采用。到于新闻与文学相结合的边缘体裁如报告文学和大特写，则常为专、副刊所用。

　　三、 理论文章和实用性文章。理论文章是理论专刊的主角。编辑选用这类文章要注意处理学术性与指导性、理论性与现实针对性、高品味与通俗化的关系。实用性文章是实用性专刊的主角。这类文章贵在实用，提供较强的信息和，可为读者提供服务。

　　四、 短小灵活的其他品种。专、副刊为了内容的补充、情趣的调剂和长短的搭配，都需要一些短小的作品。如：言论集锦、寓言、对联、谜语等。

　　五、 各类绘面、照片也是专、副刊常备的品种。

　　（2） 专、副刊的专栏作用

　　专栏是由若干有共同性的稿件组成的集合体。这种共同性是专栏的特点，它在专、副刊中的作用：

　　第一， 专栏是使专、副刊方针具体化的手段

　　第二， 专栏是平衡和调整专、副刊各类内容的手段第三， 专栏是专、副刊创特色的手段。

　　第四， 专栏是吸引读者和作者的手段。

　　（3） 设计一专刊或副刊的专栏

　　（五） 专、副刊的组稿

　　（1） ＊组稿的对象

　　无论是专家还是群众作者，都是专、副刊编辑的组稿对象。专家，在某一领域有较深造诣，发言具有一定的权威性；同时，驾驭文字的能力也较强。群众作者是指具有一定的专业知识和写作能力的一般投稿者。专业方面的造诣和文字方面的表达不及专家，但他们生活在基层，来自一线，有较丰富的工作生活。

　　组稿方法：个别组稿，通过小型会议或其他途径集体约稿，公开向社会征稿。

　　（2） 组稿的意义

　　专、副刊的内容和形式无论设计得多么好，最终还要通过一篇篇稿件体现出来。

　　组稿的意义在于：可以保证报纸有充足可用的稿源；可以丰富报纸的内容，稿件来自四面八方，社会各个阶层各个领域；公开向社会或群众征稿可以使报纸与读者成为朋友，帮助编辑发现新问题，提出新论点，想出新点子。一个专、副刊能否编好，一个重要因素是能否有一支良好的作者队伍。作者队伍的建立和发展，又要靠编辑长期的努力。也要靠广大专家和群众作者的支持和参与。

　　（3） 设计一组稿的方案，如果可能进行一次组稿实习。