第一章 绪 论

本书是站在现代观念的角度来审视传统的“影视文学”，也是从中文专业知识的角度扩大视角，观照当代大众传媒背景下的影视文学创作，同时还将探究文学与影视交叉而产生的关联形态——影视文学。

第一节 影视文学的传统概念

“影视文学”属于传统经典概念的说法。由于传统对电影的理解还是认为它是艺术形式的一种，并认定电影产生于文学剧本和戏剧传统，又顺乎自然地认为电视是电影的延伸，因而也必然属于艺术范畴之中，故而长期以来，一般意义上的“影视文学”就偏重于文学层面的意义把握，书面形式的影视文本的独立存在成为可能，阅读文字含义中的“影视文学”就具有特殊的价值。在书面传播时代，影视文学的文本概念肯定不同于当今媒介传播时代的概念，孤立的看待文学剧本，仅仅把文学表现形式和文字内涵表现作为研究对象，只重阅读的效果而忽略影像表现效果的问题，显然在一定程度上偏离了当今“影视”是视听艺术的特殊性认识。

一、书面传播时代的文本摄念的合理性

必须承认，在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既可演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式，文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式，文字阅读是人们天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统，培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间辽阔而深邃。从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然。它是文学的，首先需要文字阅读的规范，遵循文字传播的固有规律，判断文字的法则自然决定着它的生死。当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺术的高下多少是匪夷所思的，因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间，由之，一千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生。而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时代的影视文学充满了书卷气和想像力，符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。

于是，传统的影视文学在概念中便铸就了可以忽略声画表现的价值存在，重视阅读文本的优美，或者兼顾影像文本可视性的阅读文本的风格体现，成为影视文学有所偏废的合理理由。研究者也本能地更多从阅读文本人手分析剖解，文学的批评和文艺学的理论术语在一些时候主宰着影视文学的研究领地。一切都在合理的背景中合宜地存在，“影视文学”的文学本性十分显赫。

二、影像艺术的确以影视文学为基础载体

应当指出，这一形态的“影视文学”的早期理解还是有其根基的。影视文学的最终指向是影视成品，故影像艺术的确以影视文学为基础载体。从因果关系来看，先有影视文学后有影视艺术的银幕屏幕表现，但单就“阅读”而言，则双方的关系确实是某种程度的平行关系：影视艺术的阅读概念包含了书面阅读(影视文学)和声画阅读(影视作品)的不同，但实际上，包含在影视成品之中的影视文学根基左右着艺术成品的成色、含量。

三、“影视文学“是文学创作、欣赏思维的特殊研究范畴

在“影视文学”概念中，更多集中于文学创作层面的研究。由于具有文本的可读性，细致分析创作思想、人物表现形态、情节变化线索、结构表现方式等便成为可能。文字的刻印存在对于研究而言自是最为方便的，即便在进行电影成品分析的专业性颇强的研究中，也多有借助文学剧本的文字引述来剖解的惯例。而关于影视内涵的分析更多需要从文字出发、注重影视文学的“文学”含义和创作中的文学意味成为不言而喻的重要方面。