(三 )先锋派电影运动

20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，其中心是法国和德 国，并影响到瑞典、西班牙等欧洲大陆国家。当时，电影正处于默片时期，一小批青 年电影艺术家为了使电影摆脱庸俗的商业化倾向，不让人们把电影再当作一种"活动画面"的新兴娱乐，使电影真正走上电影化的道路，他们努力探求新的电影表现形式，努力向其他艺术门类学习，以追求" 绘画电影"、 "纯电影 "和"主观电影"，努力为电影在艺术领域中争得一席之地。

先锋械电影运动首先向绘画学习。先锋派电影中最早出现的是印象派电影和抽象电影。正如乔治·萨牡尔所说 ："世界电影史上，印象派一词系指20年代德昌克及其友人所创的一个电影学派而言……我们认为这一名词无如何要比'先锋派'一词恰当些，后一名词我们将用来称呼 1925 年以后的法国电影学派。"其实，从某种意义上来讲，也可以说法国"印象派"电影是"先锋派"电影的先驱者，虽然有其自身特点，但仍可为一大流派。法国"印象派"电影的主将无疑是路易·德吕克德目克大力强调电影的" 上镜头性"，赞赏并提倡通过上镜头性来表现自然的诗意的顷刻，这一概念甚至成为当时法国电影的基本美学标准之一。德吕克也强调向绘画学习，他指出:"绘画也是吸引人的。当时的风格和综合方式是和当时所流行的那种朴质、单纯的线条相适应的，而这种线条正是我们经常想在电影中看到"印象派"电影十分重视电影画面的造型风格，这种对画面造型的追求，在后来的先锋派抽象电影中更是被推向极端，表现为专门寻求各种图形和线条的美，致力于以摄影影像为基础来构成抽象图形，如法国费尔南德·莱谢尔的《机器舞蹈>>，更有甚者干脆把画好的抽象图形拍摄在胶片上，例如瑞典画家艾格林在德国拍摄的影片《对角线交响乐》，就是一部从头至尾以许多螺旋形和梳齿形的线条交错细成 的抽象动画片，在此之后，艾格林又拍摄了《平行线交响乐》和 《地平线交响 乐》 两部抽象动画片。于是，法国 先锋派电影的著名导演阿 倍尔 ·冈斯曾经兴高采烈地欢呼:"画面的时代来到了!" 毫无疑问，印象报电影和抽象电影在探索电影艺术的画面构图、视觉效果、光线处理、造型风格，以及发掘镜头艺术潜力等方面，都做了许多大胆的尝试并取得了一定的成果，但他们把画面造型推向极端，甚至将电影变成了几何图形的卡迪游戏，显然又是将电影艺术领人了一条死胡同。

先锋派电影运动又向音乐学习。世界电影史上，既从艺术实践上加以探索又从艺术理论上加以概括，从而真正发现并提炼出电影节奏美的，当首推先锋派电影。 毋庸置疑，电影存在着节奏，而且电影节奏又是由内部节奏和外部节奏 、情节节奏和情绪节奏交融渗透组成的一种复杂节奏。而音乐这门古老的艺术早己对节奏做了多方面的探索，值得电影这门年轻的艺术很好地学习 。先锋抵电影艺术家们，正是在这个方面做了许多有益的探索。拍摄过影片《对角线交响乐》的艾格林就公开 宣布 :"我要在纯艺术领域内造成 一种重大的变革，即一种抽象的形态， 就像通过昕觉传达给我们的 音乐感觉一样。"而抽象电中最著名的大概要算德国的瓦尔特·鲁特曼于 1927 年拍摄 的影片《柏林 : 一个大都市的交响乐》，这部影片利用柏林城市的各种建筑与景物作为对象，寻求它们的造型美，从中升华井感受到 音乐的旋律和节赛，这音I影片至今仍受到纯电影追求者们的推崇。此外，法国著名先锋派导演谢尔曼 ·壮拉克曾经专门摄制过《节奏与变调》、《第957 号唱片》等影片，力图用摄影形象来表达 音乐和体现节奏，在这些影片中，这位女导演"使形象的活动与肖邦或德彪西的音乐相适应，她在这些影片中能够把她深刻的感觉和音乐的修养充分发挥出来"。尤其是法 国著名先锋派电影理论家莱翁·慕阿纳克 ，凭借渊博的知识和敏锐 的艺术感觉，在 20 年代的法国先锋报电影运动中写了大量 的理论文章和影片评论， 最早对电影节奏从理论上进行了研究和概括。在他的《论电影节奏》中，他谈到 : "很少有人懂得赋予一部影片以节奏和赋予画面以节奏有着相等的重要性"，"节奏并不单纯存在于画面本身，它也存在于画面的连续中。电影表现的大部分威力正是依靠 这种外部节奏才产生的，而它的感染力是那样强烈 ，使得许多电影工作者都不知不觉地在寻找这种节奏 (但他们 并没有去研究这种节 奏)。"

先锋据电影运动还向文学学习。乔治·萨杜尔指出 :"继抽象艺术和达达主义之后，法国电影走向了超现实 主义 的道路。谢尔曼·杜拉克根据诗人去东南 ·阿尔郁所写的剧本摄制的《贝壳与僧侣 >> ，可以说是第一部超现实主 义的作品 。"法国先锋派电影运动中的超现实主义流派，正是力图将文学中的超现实主义创作方法运用到电影艺 术创作中来。 192t1年，以轨勒东为芮的一批法国作家发表了 《超现实主义宣言》 ，并在巴黎成立了"超现实主义研究会"，以柏梅森的直觉主义和弗洛依德的精神分析学为理论依据，认为只有潜意识或无意识的领域，以及梦境、幻觉、本能、日艺语等"超现实"的生活，才是文学真正探索的未知领域和神秘世界，因此，超现实主义文学在创作中主张"无意识的书写 "，主张随意打破语言的常规，强调对幻觉和梦境等无意识领域的表现。 先锋 派电影运动 中的超现实主义电影流派，正是以超现实主义文学作为先导，反对电影表现故事，认为电影应当在纯 粹的视觉中寻找激情，将电影作为抒发主体潜意识或无意识心理冲动的手段，将梦幻境界作为电影最高的美学境 界。杜拉克指出:"当然，电影可以叙述故事，但是不要忘记，故事是没有什么价值的，故事只是一个表面。第七艺术，即电影艺术，那是深藏在表面的故事底下的、变得可以感觉到的东西，那是不可捉摸的、音乐般的表现。”

先锋派电影运动深受现代 主义羡学思潮的影响，排斥电影 ÉII，J叙事性，反对电影的故事情节和人物刻画，主张"纯 粹的运动"、纯"粹的节奏"、"纯粹的情绪"。所以，他们往往把物放在比人更重要的位置上，热衷于抽象的线条 和 图形，运用光影和节奏来构成并无意义的画面，使得先锋械电影有 "拜物主义"的称号。这种作法无视电影艺 术的本质特征 ，把电影的表现领域限制在一个非常狭隘的范围之内，不可道免地使影片缺乏艺术感染力，其直接后果便是不能吸引观众 ，使得先锋派电影假快就夭折了。但是 ，先锋派电影运动在促使电影成为 一种艺术，尤其 是在探索电影语言方面取得了明显的成就，他们在电影的画面构图、造型 意识、视觉形象、节奏处理等许多万 面 进行了大胆的探索，积累了许多创作经验。后期先锋流电影在探索人的内 心世界，尤其是人的潜意识与无意识领 域等方面都取得了一定的成就 ，证明了"以媒介的表现能力为基础的 “ 纯电影”，同样能够被用来表达自我 ，即使这些影片所描 写的主体已不是外部现实本身 ，而是影片制作者本人，也就是影片作者把自己化为剧中人。”后来 的法国"新地潮"电影的主要人物都承认自己受到过先锋派电影的影响，其重要影响可见一斑。此外，先锋派电 影运动还丰富和扩大了电影的艺术表现形式，为电影由单纯的娱乐变成独立的艺术做出了贡献。